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《〈福州古厝〉序》中提出:“保護(hù)好古建筑有利于保存名城傳統(tǒng)風(fēng)貌和個(gè)性”。作為第44屆世界遺產(chǎn)大會(huì)的承辦地,福州立足古厝特色,以“世遺大會(huì)”為契機(jī),將福州古厝的影響力與城市發(fā)展機(jī)遇緊密結(jié)合。閩都古建筑是福州歷史文化的實(shí)證,福州市委宣傳部特別推出“喜迎世遺大會(huì),走進(jìn)閩都文化”系列報(bào)道,邀請(qǐng)福州本地專家學(xué)者講述福州故事,傳遞閩都文化。今天推出第三篇,敬請(qǐng)持續(xù)關(guān)注。

《編木為虹》

作者:景艷

在我的印象中,“廊橋”總是和“遺夢(mèng)”聯(lián)系在一塊。一方面,可能是那部片名叫《廊橋遺夢(mèng)》的電影給我留下的印象太過(guò)深刻;另一方面,也許是內(nèi)心里認(rèn)為這兩個(gè)詞放在一起獨(dú)有韻味。一個(gè)“遺”字,沉淀了多少前人留下的古意風(fēng)骨?一個(gè)“夢(mèng)”字,又萌發(fā)著多少臨風(fēng)抒懷之幽情?

廊橋如虹,橫懸溪澗。

其跨越山水間的那份氣定神閑,也常常讓人有恍若隔世之感。古老的美好常常和回憶相伴,殘存的思念往往與遠(yuǎn)去相隨。木拱廊橋曾經(jīng)有那么一段時(shí)間默默地散落在中國(guó)的閩浙大地之上,以至于文物保護(hù)專家與橋梁專家們誤以為,中國(guó)古代木拱橋只存在于古籍和古畫(huà)卷中,而許多生活在它周邊的人們,享受著它的蔭蔽卻忽略了它的價(jià)值。在一波又一波開(kāi)疆拓土的浪潮之下,在便捷交通、現(xiàn)代橋梁的擠壓之下,這集樓臺(tái)軒榭的建筑風(fēng)格和技術(shù)于一體的中國(guó)傳統(tǒng)造橋技藝,漸漸黯淡了它的顏色,消散了它的芬芳,幾乎成為“遺夢(mèng)”的部分。不過(guò),當(dāng)我來(lái)到屏南木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝代表性傳承人黃春財(cái)家的時(shí)候,方意識(shí)到這一印象有失偏頗。以廊橋?yàn)榇淼闹袊?guó)木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝在新時(shí)代、新觀念的氛圍之下,正顯露出勃勃生機(jī)。

在黃春財(cái)師傅家采訪,滿屋子與造橋技藝有關(guān)的獲獎(jiǎng)證書(shū)和大大小小的廊橋模型十分亮眼。從進(jìn)門(mén)的屏風(fēng)櫥柜、客廳里的電視柜到他臥室里的工作臺(tái),都擺滿特別制作成的廊橋模型,其中許多是人們熟悉的萬(wàn)安橋、千乘橋、百祥橋、雙龍橋。墻上掛著他的廊橋設(shè)計(jì)圖,連橋上的勾梁、獅子都線條分明,惟妙惟肖。一屋子擠滿廊橋的元素,展示著這個(gè)家族與廊橋化不開(kāi)的淵源。

現(xiàn)年79歲的黃師傅,雖已滿頭白發(fā),但看上去很精神,身著很中國(guó)很傳統(tǒng)的月白式對(duì)襟布衫,相比于印象中的工匠,他更像一位儒師。他出生在屏南縣長(zhǎng)橋鎮(zhèn)長(zhǎng)橋村的一個(gè)造橋世家,自師祖卓茂龍以來(lái)已歷五代。祖父黃金書(shū)是清末享譽(yù)閩東北的廊橋工匠,父親黃象顏也是一位高產(chǎn)的造橋名家。黃春財(cái)15歲起就跟隨父親學(xué)木工,勤勞好學(xué)的他逐漸掌握了木拱廊橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝這門(mén)“絕活”。他自豪地告訴我,家中原本存有祖上傳下來(lái)的“魯班尺”,那可是行業(yè)中正宗傳人的一種標(biāo)志。

木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝主要是以口傳心授,家庭、師徒傳承為主要特征,因此,實(shí)踐中的摸索尤為重要。采訪中得知,屏南會(huì)造橋的師傅不少,但像黃春財(cái)這樣會(huì)設(shè)計(jì)畫(huà)圖的主繩師傅卻不多,這一能力讓他在行當(dāng)中脫穎而出,獨(dú)樹(shù)一幟。

早期造橋,師傅需要把立面圖同比例畫(huà)在大門(mén)板上,由多人抬來(lái)抬去,很費(fèi)力,極不方便,黃師傅跟隨父親重建修復(fù)萬(wàn)安橋西端拱跨的過(guò)程中,提議將立面圖畫(huà)在紙上,得到了父親與伯父的高度肯定。他清楚地記得,他的第一張圖是畫(huà)在對(duì)聯(lián)紙上完成的。紙質(zhì)圖紙可以較為自如地對(duì)整座木拱橋作精細(xì)設(shè)計(jì),經(jīng)過(guò)分析與計(jì)算,木構(gòu)件可以預(yù)先加工成型,既縮短工時(shí)也降低成本。

木拱廊橋是舊時(shí)閩浙山區(qū)最常見(jiàn)的橋梁,造橋的主繩師傅十分受人尊敬。“主繩”又稱“主墨”,是行業(yè)里的最高榮譽(yù),相當(dāng)于現(xiàn)在的建筑總工程師,指的是既能設(shè)計(jì)又會(huì)計(jì)算繪畫(huà)且能指導(dǎo)施工的能工巧匠。在屏南的古橋的梁上都會(huì)刻上主繩的姓名、建造時(shí)間,以及歷代曾經(jīng)參與修繕和重建的師傅名字,享有留待后世瞻仰的無(wú)上榮光。廊橋工藝,易學(xué)難精,真正掌握其要領(lǐng)者寥寥無(wú)幾。有的人盡其一生參與無(wú)數(shù)橋梁的建造,但卻不能擔(dān)當(dāng)主繩,橋梁上也未能留名。這種師傅稱為“幫場(chǎng)”。

1956年,長(zhǎng)橋上圪村要造橋,請(qǐng)的主繩師傅是黃春財(cái)?shù)母赣H黃象顏,恰好黃象顏沒(méi)空,年僅20歲的黃春財(cái)便在父親的鼓勵(lì)下獨(dú)力擔(dān)當(dāng)。人家看他年紀(jì)輕輕,只管叫他“小鬼”,還老追問(wèn):“你父親來(lái)了沒(méi)有?”結(jié)果,等他圓滿完成任務(wù)之后,主家信服地摸了摸他的頭:“你這個(gè)師傅不錯(cuò)。”就這樣,黃春財(cái)生平第一次做主繩,名字被刻到了橋梁上。也就在那一年,他應(yīng)招進(jìn)入屏南城關(guān)建筑社,成為一名建筑工人,學(xué)會(huì)了建筑設(shè)計(jì)與繪圖,這對(duì)他建橋技藝的提升大有幫助。

人們看橋,除了其外表的造型之外,更關(guān)注的是其是否牢固結(jié)實(shí)。建橋者還要考慮承重與橋梁跨度的問(wèn)題。大跨度的橋梁,有利于橋下的行船與水的排泄。在現(xiàn)代建材出現(xiàn)之前,建造橋梁的材料只有木材、石材和繩索等,林木剛?cè)嵯酀?jì),是建橋的好材料,但是它的長(zhǎng)度、樹(shù)徑與密度又有著自身難以克服的局限性。專家認(rèn)為木拱廊橋的拱架結(jié)構(gòu)是一項(xiàng)很有價(jià)值的創(chuàng)造,它解決了木構(gòu)橋梁的大跨度問(wèn)題,是中國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)中技術(shù)含量最高的一類結(jié)構(gòu)形式。整座橋不要寸釘片鐵,只憑椽靠椽,桁嵌桁,銜接嚴(yán)密,結(jié)構(gòu)穩(wěn)固。因其結(jié)構(gòu)與北宋張擇端所畫(huà)的《清明上河圖》中的虹橋極為相似,以梁木穿插別壓形成拱橋,形似彩虹,由此,橋梁專家們確認(rèn)北宋盛行的虹橋技術(shù)并未失傳,稱其為我國(guó)古代橋梁建筑的“活化石”。

編木結(jié)構(gòu)是木拱橋營(yíng)造的核心技藝:兩組支撐橋梁的木結(jié)構(gòu)系統(tǒng)以“編織”的方式通過(guò)交叉搭置、互相承托、擠壓咬合形成拱形支撐,相對(duì)較短的木構(gòu)件通過(guò)榫卯連接,逐節(jié)伸展,實(shí)現(xiàn)跨越山谷和支撐橋面荷載的功能。按河床寬窄設(shè)計(jì)墩、孔。窄的河床是無(wú)墩單孔,寬的河床則需一墩二孔或多墩孔,墩越多,造橋成本就越高,難度也越大。所以,大凡建橋都選擇河床最窄處。傳統(tǒng)木拱廊橋的建造有一定的程式,包括立水架柱、上三節(jié)苗和五節(jié)苗、進(jìn)苗間栓、立將軍柱、上剪刀苗、架橋屋等工序。在實(shí)際施工中,要善于計(jì)算每根木頭的長(zhǎng)短數(shù)據(jù)。這些數(shù)據(jù)的精確與否決定了整座橋的成功與否。黃師傅告訴我,拱架搭得好不好是一座橋建得牢不牢的關(guān)鍵。如果拱架搭得好,橋梁完工時(shí),橋架便會(huì)與橋身自動(dòng)剝離,橋梁也會(huì)越壓越牢,反之,則不合格。黃師傅到現(xiàn)在還記得發(fā)生在65年前的一件事。那是1954年夏天,屏南縣棠口境內(nèi)重建一座木拱廊橋,橋拱落成后,主繩師傅動(dòng)手拆橋架時(shí),發(fā)現(xiàn)橋身與橋梁咬在一起,拱梁下沉,頓時(shí)大驚失色。主繩師傅獲悉黃春財(cái)父親是個(gè)造橋高手,便連夜趕到長(zhǎng)橋,請(qǐng)求相助,為了表示誠(chéng)意,特地請(qǐng)黃春財(cái)和父親坐轎而來(lái)。黃象顏到實(shí)地仔細(xì)檢查了橋身,發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)有誤,用材不當(dāng),父子倆對(duì)癥下藥,采取補(bǔ)救措施,終于拯救了危橋。主繩師傅千恩萬(wàn)謝,包了一個(gè)大紅包,還披紅掛彩,鞭炮歡送。那時(shí)的黃春財(cái),除了感佩父親的高超技藝以及對(duì)自己從事的這份工作倍感榮耀之外,更多了一份責(zé)任與擔(dān)當(dāng):“弧度不精密的話,橋做好了,用鉚用角鐵釘上去、用螺絲旋上去都沒(méi)有用。”

不過(guò),正當(dāng)他學(xué)藝漸進(jìn),躊躇滿志,更待一展身手的時(shí)候,卻“失業(yè)”了。20世紀(jì)六七十年代之后,隨著橋梁建筑技術(shù)的進(jìn)步與建筑材料的改進(jìn),木制橋梁逐步被水泥橋、石梁橋所替代,以他為代表的黃氏建橋世家、木制造橋行業(yè)逐漸淡出人們的視線。從1969年造了古田縣平湖鎮(zhèn)唐宦橋之后,直到2004年,黃春財(cái)都無(wú)橋可造,更談不上技藝流傳。眼睜睜地看著許多木拱橋被拆掉,一身的傳統(tǒng)技藝無(wú)用武之地,兩個(gè)兒子誰(shuí)也不想承接他的衣缽:一個(gè)學(xué)修配,一個(gè)到上海經(jīng)商。黃師傅苦學(xué)多年的技藝竟然成了“屠龍之術(shù)”。每當(dāng)看見(jiàn)鄉(xiāng)村間那些凝聚著祖輩智慧、記錄著父輩和自己曾經(jīng)的驕傲的木拱橋時(shí),黃春財(cái)便會(huì)想:“難道這個(gè)技藝到我這就停止了嗎?”

如果不是世事變遷,機(jī)緣巧合,這位廊橋名匠,很可能會(huì)和他們所擁有的技藝一起,就此隱沒(méi)民間。

事情的轉(zhuǎn)機(jī)緣于人們對(duì)傳統(tǒng)文化、技藝保護(hù)意識(shí)的提升。廊橋,作為古人流傳下來(lái)的人文資產(chǎn),有其科學(xué)、歷史、文化三個(gè)方面的物質(zhì)價(jià)值體現(xiàn),又蘊(yùn)含著包括營(yíng)造技藝、形制特色、歷史背景、民俗風(fēng)情等非物質(zhì)文化層面的元素,它的價(jià)值自20世紀(jì)90年代開(kāi)始漸漸為世人所知。

據(jù)說(shuō),首先意識(shí)到廊橋價(jià)值的是浙江人.“浙江人到我們這來(lái)買(mǎi)了兩座廊橋,后來(lái)才知道人家拿去安裝,就成了古跡風(fēng)景,靠這個(gè)出了名。”說(shuō)到這,黃春財(cái)?shù)男鹤狱S閩輝頗有點(diǎn)惋惜,“廊橋本是我們福建的特色,卻因?yàn)槲覀內(nèi)狈@一意識(shí)而落伍了。”

被拆走的橋成了鄰省的寶貝,也成為屏南人自省的原動(dòng)力。1998年以來(lái),屏南縣和壽寧等地陸續(xù)開(kāi)展了木拱橋資源性普查工作。各地基本以木拱橋這一文化遺產(chǎn)實(shí)物為普查對(duì)象。一批具有極高價(jià)值的木拱橋被列為各級(jí)文物保護(hù)單位,一批普查資料、研究成果也相繼面世,提高了閩浙木拱橋的美譽(yù)度,引來(lái)了第一波考察閩浙木拱橋的高潮,也為木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的普查、申報(bào)工作打下了基礎(chǔ)。

2003年1月,為了調(diào)研國(guó)家文物局關(guān)于寧德市木拱橋的課題,時(shí)任福建屏南縣政協(xié)副主席的鄭道居,再次來(lái)到長(zhǎng)橋村的萬(wàn)安橋。那天他鬼使神差地特別注意廊橋橋屋的大梁:“一般木拱廊橋橋屋的梁上都會(huì)記載著建橋年月、捐款人、建橋董事和建橋工匠,以前沒(méi)怎么留意,那天就巧了,抬頭一看,建橋工匠里只有主繩黃象顏的名字最清晰。”

長(zhǎng)年研究木拱廊橋的鄭道居知道,建橋人大多不是本地人——這是一個(gè)常識(shí),但那天他不經(jīng)意中開(kāi)口問(wèn)身旁的村民:“黃象顏是長(zhǎng)橋村人嗎?”

這一問(wèn),更巧了!黃象顏正是屏南縣長(zhǎng)橋村人。1952年,始建于宋代的萬(wàn)安橋,西端被大水沖毀了兩個(gè)拱架12個(gè)開(kāi)間。1954年,縣政府出資重建,主繩的除了黃象顏,還有他的哥哥黃生富。

“黃象顏不在了,他的兒子黃春財(cái)還在。”

“那,黃春財(cái)會(huì)造橋嗎?”

“會(huì)。”

沒(méi)想到,一句無(wú)心之問(wèn),竟然讓鄭道居找到了隱藏在民間數(shù)十載的造橋世家。

2005年,因?yàn)橐ㄋ畮?kù),際頭村一座始建于清代嘉慶年間的木拱橋需要進(jìn)行保護(hù)性遷移,黃春財(cái)師傅被請(qǐng)出了山。

“真想不到,我還有機(jī)會(huì)造橋。”一時(shí)間,黃春財(cái)百感交集。正當(dāng)青春壯年,他不得不擱下手中的技藝,待重新拾起,已年近古稀,更讓他料想不到的是,他竟然是當(dāng)時(shí)福建省內(nèi)最年輕的主繩師傅。

黃春財(cái)?shù)倪@一次出山一發(fā)不可收。政府的重視和新聞媒體的大量報(bào)道,使福建的木拱橋一時(shí)間廣為人知,黃師傅的一身絕技也聲名遠(yuǎn)播。隨著木拱廊橋在家鄉(xiāng)人民心目中的分量越來(lái)越重,請(qǐng)黃春財(cái)重建、新建木拱橋的人也越來(lái)越多。

這時(shí)候,黃春財(cái)毅然決然地將大兒子黃閩屏和小兒子黃閩輝召到身邊,跟著他學(xué)造橋?;蛟S因?yàn)閺男《δ咳?,兩個(gè)兒子進(jìn)展很快,雖然他倆在技術(shù)操作上各有側(cè)重,老大重在施工操作,小兒子重在學(xué)計(jì)算繪圖,但自2005年至今,14年時(shí)光已經(jīng)將他們都打磨成了能夠獨(dú)當(dāng)一面的主繩。

黃師傅告訴我,修一座木拱廊橋從設(shè)計(jì)、備料到建成,前后大約需要半年的時(shí)間,但碰上任務(wù)急,他們也曾用兩個(gè)多月的時(shí)間突擊完成了屏南的國(guó)家風(fēng)景區(qū)白水洋里的古橋建設(shè)。他認(rèn)為,要鼓勵(lì)傳統(tǒng)技藝融入現(xiàn)代建筑藝術(shù),進(jìn)一步與現(xiàn)代社會(huì)需求相結(jié)合,為傳承發(fā)展?fàn)I造更適宜的土壤和活水源。

搬遷金造橋,重修百祥橋,新建雙龍橋、十錦橋,還有壽寧登云橋、古田卓洋橋、蕉城鸞江橋……黃師傅和他的兒子們忙得不亦樂(lè)乎。

2006年,屏南縣的萬(wàn)安橋、千乘橋、百祥橋被國(guó)務(wù)院公布為國(guó)家重點(diǎn)文物保護(hù)單位;2008年,“木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝”被列入國(guó)家非遺名錄;2009年10月,聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布了首批來(lái)自8個(gè)國(guó)家的12項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被列入《急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》,“中國(guó)木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝”位列其中;2012年11月17日,閩浙兩省7縣聯(lián)合申報(bào)的閩浙22座木拱廊橋被列入中國(guó)世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單。2012年12月,黃春財(cái)被文化部認(rèn)定為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目木拱橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝代表性傳承人;2013年6月6日,被中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心授予第二屆中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎(jiǎng);2013年9月9日,被中國(guó)藝術(shù)研究院聘為中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)碩士研究生導(dǎo)師……一系列榮譽(yù)的背后體現(xiàn)了當(dāng)代人類生態(tài)保護(hù)意識(shí)的日益覺(jué)醒和高漲,反映了文化遺產(chǎn)權(quán)與詮釋權(quán)的在地化回歸的趨向。傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)載體,唯此技藝才不會(huì)消亡。“最重要的還是有橋可造,讓傳承人有用武之地,在建造過(guò)程中技藝自然也就傳承下去了。”鄭道居如是說(shuō)。

黃春財(cái)?shù)慕蚣妓嚨玫焦J(rèn)。與此同時(shí),他也借助更多的場(chǎng)合把木拱廊橋傳統(tǒng)營(yíng)造技藝展示于世人面前。他和兒子到北京參加中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝大展,到臺(tái)灣參加“根與魂”——中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大展,在央視演播廳演示木拱廊橋技藝,參加《中國(guó)手藝》《文明之旅》的節(jié)目錄制;他成立黃氏家族木拱橋技藝傳習(xí)所,擔(dān)任“八閩特色文化教育”輔導(dǎo)員,參加第三屆中國(guó)廊橋國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)……如此種種,恰似薪火。他有一個(gè)夢(mèng)想,便是在有生之年能有更多機(jī)會(huì)建木拱廊橋,擁有更多的平臺(tái)將廊橋文化發(fā)揚(yáng)光大。

風(fēng)雨廊橋,幾多夢(mèng)想。勤勞的先民用非凡的智慧建造了它,當(dāng)代的鄉(xiāng)民懷著深厚的情感護(hù)佑著它,廊橋方得以從古而今,櫛風(fēng)沐雨,挺立如斯。期待在屏南這塊秀美靈毓的土地上,廊橋?qū)⒂幸欢涡聣?mèng)的演繹。

責(zé)任編輯:趙睿

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