“金絲路獎(jiǎng)”最佳動(dòng)畫片導(dǎo)演講述《長(zhǎng)安三萬里》背后的探索與堅(jiān)守

深挖傳統(tǒng)文化 夢(mèng)回群星閃耀時(shí) 

“金絲路獎(jiǎng)”最佳動(dòng)畫片導(dǎo)演講述《長(zhǎng)安三萬里》背后的探索與堅(jiān)守

“只要詩在、書在，長(zhǎng)安就會(huì)在。”追光動(dòng)畫作品《長(zhǎng)安三萬里》火了。上映11天，票房突破8億元，豆瓣評(píng)分開分8.0，隨后上漲至8.2分，成為今年暑期檔熱片，讓觀眾夢(mèng)回“大唐群星閃耀時(shí)”。27日，《長(zhǎng)安三萬里》斬獲絲路國(guó)際電影節(jié)“金絲路獎(jiǎng)”最佳動(dòng)畫片。

“反市場(chǎng)”電影出人意料地逆襲、原汁原味地再現(xiàn)人物……27日上午，在第十屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)電影大師對(duì)話活動(dòng)中，《長(zhǎng)安三萬里》導(dǎo)演謝君偉和鄒靖來到福州三坊七巷，現(xiàn)場(chǎng)分享影片背后不為人知的探索與堅(jiān)守。

動(dòng)力：

深度挖掘中國(guó)文化

“《長(zhǎng)安三萬里》片長(zhǎng)168分鐘，開始我們沒有底氣，168分鐘的電影在市面上不多，時(shí)間太長(zhǎng)對(duì)影院上映不‘友好’，因?yàn)橐惶煜聛砼挪涣藥讏?chǎng)。”導(dǎo)演謝君偉回憶，影片上映三天后，他的心依舊忐忑。

市場(chǎng)回饋?zhàn)屗嘈牛?ldquo;自己所聚焦的故事正與當(dāng)下的時(shí)代精神連接著”，這給了他莫大的動(dòng)力去追尋屬于中國(guó)的故事。在導(dǎo)演鄒靖看來，日本與歐美的動(dòng)漫IP之所以能深入人心，在于動(dòng)畫制作者對(duì)本國(guó)文化的挖掘達(dá)到了一定深度。他認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫電影最終要達(dá)到一定高度，深度挖掘中國(guó)文化是一條必經(jīng)之路。

對(duì)于影迷來說，2023年影壇動(dòng)畫片熱鬧非凡，《鈴芽之旅》創(chuàng)下新海誠(chéng)電影票房新高，《灌籃高手》引發(fā)集體打卡，《天空之城》重映……憑借對(duì)傳統(tǒng)文化的深度挖掘，《長(zhǎng)安三萬里》為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫扳回一局。

謝君偉回憶說，自己剛?cè)胄袝r(shí)就是給外國(guó)動(dòng)畫做外包，幾乎找不到做中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫的地方。加入追光動(dòng)畫公司時(shí)，公司“中國(guó)團(tuán)隊(duì)為中國(guó)觀眾做中國(guó)故事”的理念深刻吸引了他。這些年，他與團(tuán)隊(duì)始終在探索“中國(guó)動(dòng)畫”的路子。他說：“我們無法定義‘中國(guó)動(dòng)畫’，但是我們所有人都在這條路上。”

方法：

讓觀眾感同身受

面對(duì)距離我們上千年的一首詩、一段故事、一個(gè)人，活在當(dāng)下的我們?nèi)绾尾拍芷瞥龝r(shí)空隔閡、與之產(chǎn)生共鳴？鄒靖給出的答案是，通過細(xì)節(jié)與想象讓觀眾接受且感同身受。

以《長(zhǎng)安三萬里》中的年輕杜甫為例，片子中的杜甫與大眾觀念里的杜甫不太一樣，不僅不嚴(yán)肅反而有些可愛。“杜甫并非一開始就是我們心中那個(gè)深沉嚴(yán)肅的杜甫，進(jìn)行影片創(chuàng)作時(shí)，我們一直思考曾經(jīng)的杜甫到底經(jīng)歷了怎樣的人生，才變成我們心中的模樣。”鄒靖說，其實(shí)，杜甫也有和我們每個(gè)人一樣的青年時(shí)期。

兩位導(dǎo)演一致認(rèn)同，最難的莫過于“精神世界的轉(zhuǎn)換”。李白40歲左右寫下《行路難》，這首詩既蘊(yùn)含著李白的豪邁瀟灑，也飽含著他的悲苦。如何透過動(dòng)畫呈現(xiàn)這一矛盾的精神狀態(tài)呢？

鄒靖介紹，《長(zhǎng)安三萬里》借助天空和地面兩個(gè)世界，在銀河遨游，在宮闕中碰杯，從水面飛向天際，在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間馳騁。動(dòng)畫電影的可控、可塑對(duì)這種轉(zhuǎn)換有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，然而動(dòng)畫并非意味著違背歷史的胡編亂造、一味地天馬行空。

在制作這部影片中，“看萬卷書行萬里路”是劇組做得最多的事之一。“有些地方你不去，你永遠(yuǎn)也無法想象。”鄒靖介紹，為了拍攝唐朝名將哥舒翰潼關(guān)之?dāng)∵@場(chǎng)戲，劇組來到當(dāng)年的潼關(guān)所在地，親眼看文物、親耳聽講解，追憶當(dāng)年大將“明知山有虎偏向虎山行”的悲壯。

未來：

充滿無限可能

回顧近年來影院上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，無論具有里程碑意義的《西游記之大圣歸來》，還是一舉斬獲50億票房的《哪吒之魔童降世》，抑或是后續(xù)涌現(xiàn)的《白蛇：緣起》《姜子牙》等，國(guó)產(chǎn)電影的進(jìn)步速度有目共睹。

不得不承認(rèn)的是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影與國(guó)外動(dòng)畫電影在技術(shù)積累、人才優(yōu)勢(shì)、標(biāo)準(zhǔn)化制作上依舊有差距。“只是我們要分清差距與差異。”鄒靖提醒，“我們可以吸取國(guó)外的視聽語言等理論、技術(shù)，但是有一些差異化的內(nèi)容只能靠我們自己去領(lǐng)會(huì)、探索，中國(guó)文化走過的路很遠(yuǎn)，老祖宗也發(fā)揮得很深，這需要我們持之以恒地感悟與探索。”

曾經(jīng)去皮克斯動(dòng)漫參觀學(xué)習(xí)的謝君偉表示，中國(guó)與國(guó)外動(dòng)畫差距在于“積累”，只要方向正確，積累是一種必然。他觀察到，正是因?yàn)樯詈竦姆e累，國(guó)外動(dòng)畫已經(jīng)進(jìn)入了平穩(wěn)期。“他們講故事有一個(gè)比較固定的模式，但是中國(guó)始終在不斷地向前走，我們?cè)诓粩嗟赝黄啤⑶笞儭?rdquo;在這種變與不變中，謝君偉看到了中國(guó)動(dòng)畫電影充滿無限可能的未來。（記者 沐方婷）