風(fēng)光攝影新手常遇到的6大誤區(qū)

蜂鳥(niǎo)網(wǎng) 06月20日 07:40 關(guān)注 確定不再關(guān)注此人嗎 確定取消

風(fēng)光攝影從亞當(dāng)斯時(shí)代發(fā)展至今，無(wú)論從前期拍攝理念還是后期操作都已今非昔比，越來(lái)越多的新技術(shù)運(yùn)用在現(xiàn)代風(fēng)光攝影，各種花哨的視覺(jué)效果也被大眾普遍接受。當(dāng)我們?cè)诮邮軐W(xué)習(xí)這些新方式方法的同時(shí)是否思考過(guò)這些技術(shù)和器材的運(yùn)用是否得當(dāng)？以及這些當(dāng)今普遍被認(rèn)同的拍攝理念是否存在弊端？

極影攝影師/史飛

誤區(qū)NO.1：是否需要長(zhǎng)曝光

相信很多初學(xué)者，特別是剛接觸風(fēng)光攝影時(shí)，大部分會(huì)選擇購(gòu)買(mǎi)減光鏡。接下來(lái)就是不論什么條件裝上濾鏡30秒，3分鐘開(kāi)始曝光吧。查看效果后都會(huì)很興奮自己也能拍出這種長(zhǎng)曝慢門(mén)。

喀喇昆侖冰川河20秒曝光

長(zhǎng)曝光的正確運(yùn)用是基于某些特殊條件環(huán)境下為了營(yíng)造氣氛而使用到的技術(shù)，并不是任何時(shí)候都需要長(zhǎng)曝光。例如在拍攝帶有水元素時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)選擇霧化或拉絲，這兩種曝光一種可能需要30秒，另一種可能只需要0.5秒，那么后者相比前者是否就不屬于長(zhǎng)曝光范疇了，這也是誤區(qū)之一。很多人認(rèn)為只有超過(guò)30秒的曝光才稱(chēng)得上長(zhǎng)曝，而忽略了這種1/2，1/5秒也是一種長(zhǎng)曝光。再者就是考慮什么情況需要慢門(mén)長(zhǎng)曝光，我個(gè)人認(rèn)為選擇長(zhǎng)曝光拍攝應(yīng)基于自己對(duì)拍攝環(huán)境的理解，想象，再加上現(xiàn)場(chǎng)因素而決定。讓我們看以下兩個(gè)例子：

這是我在澳大利亞墨爾本企鵝島所拍攝的一艘沉船殘骸。拍攝之前我了解過(guò)這些殘骸沉于此已過(guò)百年之余，更有關(guān)于這艘沉船的一些鬼神傳說(shuō)使得我將“神秘”作為前期和后期的主旨。在我觀(guān)察現(xiàn)場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線(xiàn)側(cè)打在石頭的一面，當(dāng)天的云恰好又成瓦片狀，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都了解這種云很容易得到完美的拉絲狀。最后我決定使用了十檔ND曝光3分鐘以達(dá)到我想要的霧化水面和拉絲天空的效果。這里需要說(shuō)明的是目前為止我很少使用十檔ND減光鏡，大部分需要長(zhǎng)曝的效果6檔足以勝任，十檔ND往往需要三分鐘以上的曝光，要知道三分鐘在風(fēng)光攝影里轉(zhuǎn)瞬即逝，很多精彩時(shí)刻可能在一個(gè)三分鐘后全無(wú)蹤跡。此片單張完成，后期為彰顯神秘和年代感轉(zhuǎn)黑白處理。

這張拍攝于新西蘭南島大圓石，這里根據(jù)潮位的不同變化可以有多種拍法，而不是只有一味的慢門(mén)拉絲。這是一張0.5秒的曝光，正如我前面所說(shuō)0.5秒也是一種表現(xiàn)拉絲狀效果的長(zhǎng)曝光。由于現(xiàn)場(chǎng)的潮位非常適合于拉絲作為前景表現(xiàn)，才選擇了不同的快門(mén)速度展現(xiàn)動(dòng)感。那么在潮位沒(méi)有那么完美的情況下又該怎么拍呢？下圖為極影團(tuán)隊(duì)攝影師周游所拍攝的一張表現(xiàn)圓石頭沙灘紋理作品。由此看出，在缺少相對(duì)完美的條件時(shí)也可以通過(guò)其他方式完成拍攝，而非只有長(zhǎng)曝光一種。

相反，當(dāng)我們遇到一些可遇而不可求的光線(xiàn)條件時(shí)，盡量在有限的時(shí)間內(nèi)把握住關(guān)鍵元素以免浪費(fèi)精彩的瞬間。例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現(xiàn)象時(shí)盡量速戰(zhàn)速?zèng)Q。

喀喇昆侖耶穌光

張掖丹霞雨后彩虹

建議

是否需要長(zhǎng)曝光最終取決于攝影師有效的判斷或想象力以及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境因素的考量而決定，只有經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)思考的拍攝才是王道，善用長(zhǎng)曝光。

誤區(qū)NO.2：三腳架的合理運(yùn)用

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)光攝影作品一定是在三腳架上完成，這點(diǎn)毋庸置疑。但三腳架的使用真是百利無(wú)一害嗎？任何事物都有兩面性，三腳架的使用有時(shí)會(huì)極大限制我們的構(gòu)圖方式和思維擴(kuò)展。往往一些出其不意的視角都被你眼前這個(gè)條件反射枷鎖鎖死，而當(dāng)你放開(kāi)束縛取下相機(jī)，相信視覺(jué)審美會(huì)打開(kāi)另一個(gè)世界。

新西蘭南島米弗峽灣瀑布，手持拍攝

現(xiàn)在甚至很多人離開(kāi)了三腳架就不會(huì)拍照或是不肯拍攝。我們知道三腳架的使用是為了最大化得到一種穩(wěn)定效果，或是為了后期曝光合并時(shí)利用相同機(jī)位不變的優(yōu)勢(shì)而有效的對(duì)齊圖層。這應(yīng)該是99%情況條件下使用三腳架的作用，雖然只剩1%的例外情況，但隨著現(xiàn)代風(fēng)光攝影發(fā)展這百分之一的概率卻是越來(lái)越大。這就是我要講的戶(hù)外風(fēng)光攝影。當(dāng)我們?cè)谛枰剿靼l(fā)現(xiàn)的戶(hù)外風(fēng)光攝影里經(jīng)常涉及長(zhǎng)距離徒步穿越，高海拔露營(yíng)作業(yè)，以及專(zhuān)業(yè)攀登等。這些情況下我們首先考慮的應(yīng)該是負(fù)重，只有相對(duì)安全輕松的負(fù)重才能保證進(jìn)展順利，這是大前提。三腳架的角色此刻就略顯尷尬，帶或不帶困擾了很多有心無(wú)力的攝影師。

新西蘭南島庫(kù)克雪山徒步手持拍攝

還有一些不曾涉及過(guò)夜露營(yíng)的單日徒步拍攝，我建議能不帶就別帶了。大部分白天光線(xiàn)條件下現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)足以保證在安全的快門(mén)速度內(nèi)完成拍攝，在我剛剛完成的新西蘭北島探索，其中有一天需要單日徒步19公里拍攝一個(gè)地?zé)峄鹕胶?，和我同行的攝影師再三猶豫是否攜帶三腳架，在我和他分析了我們需要拍攝的情況和三腳架此行的必要性后他果斷選擇了輕裝。這里所謂的分析其實(shí)也是大部分狀況：因?yàn)樵谥匮b徒步時(shí)不可能隨時(shí)停下取出三腳架拍攝，至于原因只有親身經(jīng)歷過(guò)才懂。如果不涉及日出日落，大部分白天的探索都可手持拍攝。據(jù)我了解，北美兩大風(fēng)光攝影大咖（Max Rive， Marc Adamus）很多經(jīng)典的作品都未使用三腳架拍攝。

建議

量力而行，切勿養(yǎng)成離開(kāi)三腳架就不會(huì)拍照的習(xí)慣。長(zhǎng)時(shí)間重裝徒步可把腳架交予背夫或駝隊(duì)攜帶，即便再無(wú)第三方服務(wù)時(shí)帶了腳架也不要頻繁取出，老老實(shí)實(shí)走路才是本分。

誤區(qū)NO.3：一定要出片嗎

在我接觸風(fēng)光攝影的這兩年里去過(guò)很多地方，最初在我每次遠(yuǎn)行回來(lái)都會(huì)在各大社交平臺(tái)發(fā)布很多和此行相關(guān)所謂的美圖，即便不公開(kāi)發(fā)布我仍會(huì)挑出很多張自認(rèn)為不錯(cuò)的進(jìn)行后期調(diào)整。這就是我要闡述的另一種誤區(qū)心態(tài)，出去拍照，就一定要出片?，F(xiàn)在回頭看之前的片子，很多應(yīng)該丟進(jìn)回收站的卻被我視作珍寶。后來(lái)也有很多和我一起旅拍的朋友會(huì)問(wèn)：“我們今天去這個(gè)地方要走這十公里能拍到好片嗎？”對(duì)方的答案早已奠定了既然拍不到好片，這不是白走一趟浪費(fèi)體力嗎。這也是我想就這個(gè)話(huà)題延伸的另一個(gè)重要拍攝理念；探索，發(fā)現(xiàn)。

新西蘭北島塔拉納吉火山徒步探索

風(fēng)光攝影是一門(mén)系統(tǒng)化且復(fù)雜的藝術(shù)，甚至說(shuō)成一門(mén)學(xué)問(wèn)也不為過(guò)，深挖風(fēng)光攝影不是后期多玄妙或是風(fēng)景多震撼，而是我們永遠(yuǎn)要保持一顆對(duì)大自然敬畏和勇于探索發(fā)現(xiàn)的心。風(fēng)光攝影不是一錘子買(mǎi)賣(mài)，需要經(jīng)常要反復(fù)對(duì)同一個(gè)景物拍攝才會(huì)收獲。任何事物都存在第一次，特別當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)較為復(fù)雜的地形地貌或是整個(gè)區(qū)域進(jìn)行拍攝時(shí)，探索發(fā)現(xiàn)是必不可少的步驟。今年3月我與澳大利亞的張炎老師去了澳洲最北部達(dá)爾文卡卡杜國(guó)家公園拍攝，四天的行程里我們甚至沒(méi)有掏出過(guò)相機(jī)，總在雙腳和方向盤(pán)上之間切換。四天下來(lái)沒(méi)有一張所謂的作品，但卻對(duì)整個(gè)卡卡杜有了地域和地貌性的了解，為下一次拍攝打下了穩(wěn)固良好的基礎(chǔ)。

卡卡杜國(guó)家公園信息中心

建議

拋開(kāi)逢出門(mén)必出片的心態(tài)，多些時(shí)間留給探索發(fā)現(xiàn)。多走，多看，多想，相信下一次會(huì)更好。

誤區(qū)NO.4：銀河體

這應(yīng)該是我想寫(xiě)這篇文章的初衷而又引發(fā)了對(duì)風(fēng)光攝影誤區(qū)的一些個(gè)人見(jiàn)解。風(fēng)光攝影發(fā)展到今天隨著器材科技的不斷創(chuàng)新改善，銀河片已經(jīng)成為了這個(gè)載體中含金量較高的一種體現(xiàn)。近兩年來(lái)暗光片更是成為主流趨勢(shì)，貌似沒(méi)有幾張銀河片都不好意思說(shuō)自己是拍風(fēng)光的。銀河熱的持續(xù)高溫讓越來(lái)越多的初學(xué)者也能拍出浩瀚的星空銀河，很多攝影師憑著一腔熱情沒(méi)完沒(méi)了的拍銀河卻忽視了在對(duì)的時(shí)間做對(duì)的事。

我經(jīng)常在12月的新西蘭好牧人教堂看到很多國(guó)內(nèi)攝影師朋友相互仰著臉在探討銀河在哪里，殊不知南半球的銀河季早在10月就結(jié)束了。這里說(shuō)的銀河季也是我想闡述的誤區(qū)之一，只有在銀河季拍攝才是正確的時(shí)間（注：南北半球銀河季節(jié)不同，所謂銀河季就是無(wú)論在時(shí)間，和銀心的可見(jiàn)度及位置等因素都是拍攝最佳狀態(tài)）?，F(xiàn)在太多人把注意力放在了銀河后期干貨上而忽略了前期拍攝的系統(tǒng)規(guī)劃。我曾在朋友圈發(fā)過(guò)一張光板天的掃?；ㄐ?，當(dāng)時(shí)也正處銀河季。有位水準(zhǔn)極高的老師評(píng)論問(wèn)我為什么這么好的條件不拍銀河？我想表達(dá)的是，銀河季也不一定就非要拍銀河，而且很多我們要拍攝的前景也許不處在銀河升起的位置或根本就在反方向，再加之其他因素，例如潮位的變化等。我當(dāng)時(shí)那張片子就是銀河前景的方向和潮位都不對(duì)，即便在無(wú)云的銀河季也不會(huì)拍到一張好的作品。這是此誤區(qū)的關(guān)鍵理念，沒(méi)必要為了拍銀河而拍。何不嘗試放棄銀河而拍攝一些帶有暗光的星星作為點(diǎn)綴也是一種不錯(cuò)的選擇。

新西蘭北島塔拉納吉火山星空

前期拍攝一張好的銀河作品必定在時(shí)間，前景，光線(xiàn)等因素十分出色。然而當(dāng)這些條件同時(shí)出現(xiàn)的概率并不大，那么有些人為了拍銀河沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要硬上。絞盡腦汁的多張降噪彌補(bǔ)光線(xiàn)的缺失而造成的燥點(diǎn)（除個(gè)別器材），千奇百怪瞭望天空的姿態(tài)作為前景，為了拍攝徹夜的無(wú)休止等待，這些無(wú)奈之舉真的有必要嗎。當(dāng)有了詳細(xì)的規(guī)劃和一個(gè)完美的拍攝條件（天氣，銀河位置，月光等因素）就不需要做那么多事了，在常規(guī)數(shù)據(jù)下簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單兩三張就可以完成曝光合成，甚至一張就能出片。

建議

尊重科學(xué)，善待作假合成。注意勞逸結(jié)合，在高強(qiáng)度拍攝環(huán)境時(shí)期若非天時(shí)地利人和，可適當(dāng)放棄銀河拍攝。

誤區(qū)NO.5：熱門(mén)拍攝地

新西蘭風(fēng)光地標(biāo)式象征——瓦納卡樹(shù)

看到上圖大家或許猜到我要說(shuō)什么了?，F(xiàn)在越來(lái)越多的朋友選擇去一些熱門(mén)拍攝地。今年說(shuō)冰島好，然后一窩蜂的全都扎堆冰島。明年又說(shuō)巴塔哥尼亞多美，馬上又都奔向南美繼續(xù)扎堆。我并不是說(shuō)這些地方不好。冰島，新西蘭，巴塔哥尼亞這些地方無(wú)可厚非絕對(duì)是風(fēng)光攝影圣地，這一點(diǎn)我必須承認(rèn)。但如果去過(guò)的每一個(gè)人所拍攝的照片都有極高相似度，且構(gòu)圖視角都百分之九十吻合，這趟遠(yuǎn)行就毫無(wú)意義了。冰島只有一個(gè)草帽山，可絕不只有一個(gè)能拍攝到草帽山的機(jī)位。

一位有思想的攝影師一定有自己獨(dú)到的見(jiàn)解和思考，即便去了這些萬(wàn)人擼的機(jī)位也會(huì)拍出不一樣的東西。我并不反對(duì)去這些地方，也不反對(duì)在經(jīng)典機(jī)位使用經(jīng)典構(gòu)圖。模仿是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路，高效的模仿是從中學(xué)習(xí)到利弊而加以改良。近來(lái)還看到一位攝影師很多作品，乍一看都不錯(cuò)，可總覺(jué)得似曾相識(shí)，其實(shí)大部分都只是機(jī)械化的效仿前人拍過(guò)的機(jī)位和構(gòu)圖，甚至是后期風(fēng)格。這樣喪失獨(dú)立性的模仿某種意義已經(jīng)失去了藝術(shù)最本質(zhì)的獨(dú)特性。

這兩張拍攝于澳大利亞塔斯馬尼亞州的瀑布，無(wú)論在google還是500px上搜索都會(huì)出現(xiàn)幾乎相同的兩三種構(gòu)圖和視角，最初我也拍了相似的照片，可反復(fù)探索后我發(fā)現(xiàn)了其它元素，再通過(guò)我個(gè)人的理解從而拍攝到了有別于大眾的照片。

建議

嘗試避開(kāi)熱門(mén)風(fēng)光拍攝地，盡量用自己的思維見(jiàn)解拍攝，哪怕在反復(fù)的錯(cuò)誤里摸爬滾打從而建立自己的拍攝體系。

誤區(qū)NO.6：最好光線(xiàn)只有黃金光比和滿(mǎn)天紅云

都知道日出日落光線(xiàn)最柔和，也被稱(chēng)為黃金光比，更是拍攝的最佳時(shí)段?；馃凭透挥枚嘌裕乙舶筒坏妹看味际菨M(mǎn)天紅云?，F(xiàn)實(shí)總是任性的，離開(kāi)這些最佳條件外我們還有很多種天氣以及拍攝方法仍可媲美。相對(duì)紅云我現(xiàn)在更喜歡極端或是陰郁的天氣，西方風(fēng)光攝影師稱(chēng)之為“moody”，這種天氣往往充滿(mǎn)了未知和變化多端，算是和紅云完全相反的一個(gè)極端。而且這樣的天氣會(huì)在視覺(jué)效果方面增添不一樣的美感和沖擊力。

澳大利亞塔斯馬尼亞州水壩

巴基斯坦徒步手持拍攝

還有很多題材的風(fēng)光并不一定適合于黃金光比拍攝，例如瀑布系列。拍攝瀑布時(shí)我們往往會(huì)選擇在特定的光照范圍內(nèi)拍攝，這些光照條件出現(xiàn)的時(shí)間通常也都不在日出日落，而是正午或白天的某一時(shí)段。此外第三種情況在非黃金光比時(shí)可選擇性的拍攝一些適合后期轉(zhuǎn)黑白的題材以提高出片率，特別適用于長(zhǎng)期戶(hù)外徒步攀登。

下午一點(diǎn)的光線(xiàn)正好打在我想要的樹(shù)梢位置

巴基斯坦徒步喬戈里峰正午手持拍攝，后期轉(zhuǎn)黑白處理

建議

既拍則安，多嘗試一些其他光線(xiàn)風(fēng)格攝影創(chuàng)作，鼓勵(lì)越是看到極端天氣越出門(mén)拍攝。

總結(jié)

以上六類(lèi)是目前風(fēng)光攝影普遍存在的誤區(qū)現(xiàn)象，還有很多細(xì)微的技術(shù)以及理念誤區(qū)未曾提及，例如后期濫用柔焦等。避免這些誤區(qū)的發(fā)生根本上是對(duì)風(fēng)光攝影思想的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)源于生活而高于生活，有時(shí)候我們要學(xué)會(huì)跳出框外，切勿被所謂的條條框框限制發(fā)揮。