《聲生不息·寶島季》唱出聲聲不息中華魂

近期，湖南衛(wèi)視芒果TV制作的《聲生不息·寶島季》正在熱播，這是繼《聲生不息·港樂季》之后的又一部以華語音樂為主題的歌唱類綜藝節(jié)目。

節(jié)目邀請了來自大陸和臺灣的16組歌手，分為男女兩隊，在長沙和臺北兩地同時進行錄制，通過改編演唱臺灣金曲，展現(xiàn)臺灣音樂的魅力和多樣性。

節(jié)目以年代為線索，從上世紀50年代到21世紀初，全面梳理了臺灣特色的“中華音樂編年史”，并通過文藝作品搭建橋梁紐帶，喚起兩岸同胞的文化認同感和情感共鳴。

顯然，《聲生不息·寶島季》對兩岸音樂交流作出了積極貢獻。

首先，節(jié)目突破了政治、地域、時空等限制，實現(xiàn)了大陸和臺灣歌手的跨界合作。節(jié)目中出現(xiàn)了許多令人驚喜的組合和對唱，比如張信哲與那英、楊宗緯與馬嘉祺、張杰與張韶涵等等。這些歌手在舞臺上相互學(xué)習(xí)、相互欣賞、相互配合，展現(xiàn)了高水準的專業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)風(fēng)采。他們用音樂傳遞了友誼和尊重，也讓觀眾感受到了兩岸歌手之間的默契和溫暖。

同時，節(jié)目也傳承了臺灣音樂的經(jīng)典與創(chuàng)新。節(jié)目中選取了許多廣為流傳、深入人心的臺灣金曲，如《我的未來不是夢》《遺失的美好》《想見你想見你想見你》等等。這些歌曲既反映了臺灣社會歷史變遷的風(fēng)貌和氣息，也蘊含了普遍而深刻的人生情感和價值觀念。節(jié)目中的歌手們在尊重原曲精神的基礎(chǔ)上，進行了有創(chuàng)意有特色有態(tài)度的改編演繹，賦予了經(jīng)典歌曲新的生命力和時代意義。

臺灣是一個音樂之島，擁有著豐富而多元的音樂資源。從民間歌謠到流行金曲，從古典名曲到現(xiàn)代創(chuàng)作，臺灣音樂呈現(xiàn)出了多彩而鮮活的風(fēng)貌。

臺灣歌手以其獨特的嗓音、精湛的技巧、深刻的情感，贏得了無數(shù)聽眾的喜愛和尊敬。

臺灣作曲家以其廣博的知識、創(chuàng)新的思維、靈動的想象，創(chuàng)造出了許多經(jīng)典而優(yōu)美的作品。

臺灣制作人以其專業(yè)的水準、前衛(wèi)的理念、多樣的風(fēng)格，為觀眾奉上了一場場視聽的盛宴。臺灣音樂不僅在本土市場占有重要的地位，也在全球華語音樂市場取得了輝煌的成就，成為了中華文化的一張亮麗的名片。

但我們不禁要問，《聲生不息·寶島季》這樣致敬經(jīng)典的節(jié)目，為何在島內(nèi)不見蹤影？甚至還有島內(nèi)網(wǎng)友留言，認為節(jié)目中呈現(xiàn)的歌曲已經(jīng)過時，無法引起共鳴。

經(jīng)歷了2000-2010年最后的黃金時代，當(dāng)下的臺灣樂壇面臨著一系列的挑戰(zhàn)和困境：臺灣本土市場過于狹小，難以滿足歌手和唱片公司的發(fā)展需求；島內(nèi)政治環(huán)境動蕩，影響了文化產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展；社會價值觀的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致年輕人對音樂缺乏興趣和認同感；音樂教育缺失，造成新生代歌手素質(zhì)下降、創(chuàng)作力不足；臺灣唱片業(yè)受到互聯(lián)網(wǎng)和盜版的沖擊，導(dǎo)致收入銳減和投入縮水等等因素，都在逐漸沖擊著臺灣華語音樂的中心地位，令臺灣樂壇從輝煌急速走向衰落，也讓寶島音樂失去了往日的活力。

相比之下，近年來，大陸音樂則表現(xiàn)出了更強大的生命力和競爭力。

首先，擁有龐大而廣闊的市場空間，吸引了無數(shù)優(yōu)秀歌手前來發(fā)展，越來越多的港臺藝人登上大陸綜藝舞臺。

其次，穩(wěn)定的社會環(huán)境與經(jīng)濟增長，為文化產(chǎn)業(yè)提供了良好的外部條件保障。

再者，大陸的音樂教育不僅注重知識與技能，而且更加注重情感與價值觀。許許多多的優(yōu)秀音樂家，為音樂教育事業(yè)做出了巨大貢獻，促進青年學(xué)生對音樂的感受力、審美力、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，同時培養(yǎng)學(xué)生對民族音樂、世界音樂的欣賞力，增強民族自豪感和展現(xiàn)民族音樂的熱情。

《聲生不息·寶島季》播出引發(fā)的關(guān)注，不僅反映了觀眾對臺灣音樂的喜愛，也表達了觀眾對節(jié)目制作方的肯定。以專業(yè)的制作水準、創(chuàng)新的節(jié)目理念、多元的音樂風(fēng)格，為觀眾呈現(xiàn)了一場場精彩絕倫的視聽盛宴。

無論是舞臺設(shè)計、燈光效果、音響設(shè)備，還是編曲安排、歌手表演、評委點評，都讓人感受到了制作者對音樂文化事業(yè)的熱愛和追求。

而這種對民族文化的自信和責(zé)任正是島內(nèi)所缺乏的，更是民進黨當(dāng)局對臺灣青年一代實施“去中國化”教育造成的。

“文以載道，歌以詠志”，中華民族從春秋時期就開始注重對音樂的發(fā)揚。兩岸中國人應(yīng)該相互尊重、相互借鑒、相互合作，共同推動中華文化在世界上發(fā)揚光大。讓我們用心聆聽《聲生不息·寶島季》，用愛傳遞聲聲不息兩岸情，用歌唱出聲聲不息中華魂！【文/葉孤樓 來源/海峽之聲微信公眾號】