“小鮮肉”等成兩會“熱搜” 國產(chǎn)劇走紅東南亞

兩會落幕，代表委員紛紛返程。開年的盛會在舉世矚目和萬眾熱議中圓滿結(jié)束。

從政協(xié)開幕，到人大閉幕，13天里，數(shù)千件委員提案，數(shù)百件代表議案，構(gòu)成了2017中國發(fā)展的新春交響。文藝領(lǐng)域的精彩言論、熱點話題清晰地勾勒出新一年的文藝風向。

影視圈成話題“熱搜”，文化傳承與推廣任重道遠

盤點兩會期間諸多代表委員的言論，提煉干貨，有五個探討廣泛、影響很大的熱點話題：青年演員的片酬與藝德、歷史題材的肆意編寫、影視數(shù)據(jù)的造假亂象、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效傳承、中國文化的海外傳播。

宋丹丹、高滿堂等代表委員表達了對“小鮮肉”現(xiàn)象的看法，高片酬導致制作費縮水，有好顏缺好藝德和應(yīng)有的敬業(yè)態(tài)度；曹可凡、張國立等代表委員表達對影視行業(yè)數(shù)據(jù)造假問題的擔憂，“屢屢出現(xiàn)的票房作假和收視率作假，對于創(chuàng)造培育優(yōu)秀文化作品的土壤是非常不利的。”

其實對影視圈“小鮮肉片酬高藝德差”“票房注水收視造假”“抗日雷劇辣眼”“穿越玄幻霸屏”等問題的吐槽聲早已不絕于耳。看看豆瓣、微博上的留言，觀眾的不滿態(tài)度早已放在臺面。代表委員們的慷慨陳詞和真切關(guān)注讓民眾感受到我不是一個人在戰(zhàn)斗，“與我心有戚戚焉”的背后，是渴望這種怪象亂風及時剎住、有力整治的急切心情。

中國影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，應(yīng)以市場價值、藝術(shù)水準、行業(yè)風氣的協(xié)同共進為基礎(chǔ)，盲目以資本和名利為導向，忽視藝術(shù)規(guī)律、歷史真實和健康的行業(yè)風氣，最后只會帶來適得其反的不利結(jié)局。

推動中國優(yōu)秀文化的繼承與發(fā)揚，是文化工作者的集體使命，也是國人彰顯文化自豪感的“打開方式”。推進全國戲曲數(shù)字化平臺建設(shè)、加強優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的體驗式教學、打造優(yōu)秀的文化節(jié)目、創(chuàng)作好作品講述中國好故事，代表委員們的發(fā)言勾勒出國人文化自信的展現(xiàn)途徑，使我們看到豐厚的文化傳統(tǒng)和創(chuàng)新的呈現(xiàn)形式深度融合后的多樣性與可能性。

讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地落地長存，讓中國文化在世界煥發(fā)更多光彩，是我們可期的未來。

談到影視創(chuàng)作、文化輸出，最近一則新聞可謂是影視文化走出國門的好消息——

“國劇”走紅東南亞，在“追劇”中了解中國

據(jù)人民日報3月15日報道， 2017年開年，中國電視劇2010年版《三國》每晚6時20分在泰國電視三臺播映，扣人心弦的劇情和精彩的拍攝技術(shù)，吸引了眾多泰國觀眾。同時，曾深受緬甸觀眾喜愛的電視劇《包青天》，經(jīng)過全新后期制作、緬甸語配音后，將從3月19日起每日晚間播出。

其實“國劇”香飄海外的事并非新聞，之前《還珠格格》《甄嬛傳》《瑯琊榜》等影視劇在國際市場的廣泛影響早已證明，“精良制作+優(yōu)秀故事”往往會敲中海外受眾的心門，古裝歷史題材尤受偏愛。

只是這次走紅東南亞市場，原因并不只是好看這樣簡單。

泰國朱拉隆功大學譚國安教授認為，中國影視劇易于被泰國觀眾接受，得益于兩國文化相通，很多泰國華人從小接受中國傳統(tǒng)文化熏陶，這些文化元素也在泰國社會沉淀下來，發(fā)揮了重要作用。緬甸文化人士吳溫丁也指出，中國與東南亞國家地緣相近、血緣相親、文化相似，中國影視劇所反映出的公平、正義、忠誠和善良的核心價值，是緬中兩國人都推崇的美好品格。

相融的文化共識，共通的品格追求，廣大的華人受眾，讓“國劇”在東南亞市場有了更接地氣的土壤和更扎實的影響力。

當然，這一切都建立在精品上。走紅海外的影視劇，在國內(nèi)也都有著不俗的口碑。粗制濫造、只為圈錢的快餐之作如果在國內(nèi)備受詬病，遑論海外影響力。講好中國故事，傳好中國聲音，浮躁之心需休，責任意識需提，潛心專注、用心打磨才會真出享譽海內(nèi)外的經(jīng)典佳作。

事實上不僅是影視作品，中國很多的文學作品也有著廣泛的世界影響力。這周，一位有著國際影響力的中國作家發(fā)布了新作，備受關(guān)注，這個人就是莫言——

莫言獲諾獎后首發(fā)散文新作《馬的眼鏡》

3月15日，文匯報刊發(fā)莫言新作《馬的眼鏡》，這是莫言自2012年獲得諾貝爾文學獎以來首篇散文作品。文章披露了他的文學領(lǐng)地的緣起與師承，回憶吳小如先生授課時的點點滴滴，談到吳先生對他文學創(chuàng)作的啟迪與影響，將這段鮮為人知的往事書寫得樸實感人，令人動容不已。

自獲得諾貝爾文學獎以來，莫言在創(chuàng)作上沉寂已久，這次新作的刊發(fā)回應(yīng)了讀者的期待，也給人以寶刀不老之感。

好的回憶性散文，要激發(fā)讀者感同身受的代入感，而這一點恰是莫言擅長的地方。文章細節(jié)的捕捉，場景的描述，心理的刻畫，讓讀者有真實強烈的“現(xiàn)場感”，情感的共鳴和情緒的涌動也隨著故事的推進悄然完成。

透過這些文字，我們讀到的不僅是回憶，更是一種虧欠和珍惜。

虧欠于偌大教室只有五人來聽課的不敬與尷尬，虧欠于故意將“月題”的注釋刻成“馬的眼鏡”只為博人一笑的輕率與胡鬧。

這份虧欠的深處，是一份對師德的珍惜，對師恩的珍視，這也是最為人感動之處。

“雖然只有五個人聽講，但吳先生那一課卻講得格外地昂揚”，“同學們，我并不是因為吃不上飯才來給你們講課的！”

這種認真的授課態(tài)度和堅定的學者氣節(jié)，讓我們看到了師者的偉岸形象。

對比于當下很多師德的討論，這篇文章傳遞出一種難得的聲音。我們在當今如何挖掘、培養(yǎng)出更多的“吳先生”，這或許是最值得我們深思的地方。（人民日報中央廚房·文藝九局工作室 王子瀟）

(責編：kita)