翻拍了這么多日劇，為什么難再現(xiàn)當(dāng)年的輝煌？（3）

日劇歸來(lái)，新一波翻拍熱潮有亮點(diǎn)嗎？

遭受過(guò)1.0時(shí)代的雷劈，這一波作品告別了粗制濫造，居然似模似樣的。為了振興常年來(lái)萎靡不振的日劇翻拍事業(yè)，各方人馬竭力開(kāi)發(fā)出各種本子，搞打包深度合作，直接讓原班團(tuán)隊(duì)涉及制作；也有的從臺(tái)灣請(qǐng)來(lái)援軍整改，總之是充分調(diào)動(dòng)資源。

尚世影業(yè)：原作團(tuán)隊(duì)全程護(hù)駕 號(hào)稱(chēng)是最深度的合作

擔(dān)當(dāng)翻拍軍前鋒的尚世影業(yè)，宣稱(chēng)和日本富士臺(tái)開(kāi)展的是“最深度的合作”。換句話說(shuō)，做的不是一錘子買(mǎi)賣(mài)，而是簽了長(zhǎng)達(dá)三年的合同，約定期間享有富士臺(tái)所有影視劇的版權(quán)優(yōu)先開(kāi)發(fā)權(quán)，即2015至2017年所有大熱日劇，都可能拍中國(guó)版。

不同于簡(jiǎn)單的版權(quán)購(gòu)買(mǎi)，日本制作方將深度介入進(jìn)來(lái)?！都s會(huì)戀愛(ài)究竟是什么》籌備期間，原作編劇古沢良太和制作人成河宏明多次到上海開(kāi)會(huì)、視察，除了選角不參與（因?yàn)閷?duì)中國(guó)演員不了解），劇本、燈光、攝像等統(tǒng)統(tǒng)嚴(yán)格監(jiān)工、把關(guān)，尤其是劇本改編，要求表述必須與原作內(nèi)核一致。當(dāng)女主人設(shè)由日本地位頗高的公務(wù)員變成精算師時(shí)，原作者曾質(zhì)疑，“這樣不奇怪嗎？”多番解釋之下，日方才同意修改。隨后，中方團(tuán)隊(duì)又飛到東京，在富士臺(tái)接受速成培訓(xùn)，以了解日劇的正確翻拍姿勢(shì)。

實(shí)拍過(guò)程，日方特派六人小分隊(duì)跟組，人員組成：監(jiān)制+監(jiān)制助理+2攝影+2燈光。日方個(gè)個(gè)是細(xì)節(jié)控，其中燈光還隨時(shí)會(huì)掏出米尺，拿出桿子來(lái)筆畫(huà)，點(diǎn)出燈位的具體坐標(biāo)。

因?yàn)榕臄z風(fēng)格不同，中日代表隊(duì)幾乎天天發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)，“每天都在撕中合作，在合作中撕，”孫佳亮回憶。一場(chǎng)倒車(chē)戲就拍得天昏地暗，雙方各持己見(jiàn)僵持不下。中方認(rèn)為要十秒，方便后期剪；主張精打細(xì)算的日方則堅(jiān)持拍三秒，他們覺(jué)得倒個(gè)車(chē)要什么長(zhǎng)鏡頭，把車(chē)停進(jìn)車(chē)位就完事。期間光是郵件溝通就兩千份，現(xiàn)場(chǎng)溝通量更大，隨行的九名翻譯倒了仨，體力不過(guò)硬的，直接就被送進(jìn)醫(yī)院。

在原版團(tuán)隊(duì)的護(hù)航下，中國(guó)版《約會(huì)》與原作不管在置景、表演，還是服道化都全面接近。不過(guò)有時(shí)過(guò)多干涉未必是好事，具體到《約會(huì)》這個(gè)項(xiàng)目，結(jié)局就很尷尬。就連日方的評(píng)價(jià)打出的評(píng)價(jià)都是：整體質(zhì)量上乘，但沒(méi)有驚喜。當(dāng)然，這是后話。

拉近影業(yè)：外來(lái)的和尚不會(huì)念經(jīng) 日方不要插手太多

拿下日劇大神坂元裕二兩部代表作《問(wèn)題餐廳》和《最完美的離婚》翻拍權(quán)的拉近影業(yè)，則不主張外來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng)。他們只在初期談深度合作，后期則走獨(dú)立自主。拉近影業(yè)CEO尚娜認(rèn)為，對(duì)于本土市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)，還是本土團(tuán)隊(duì)更深刻，“中日影視工業(yè)差別巨大，如果聯(lián)手一定會(huì)水土不服。”所以他們要的是翻拍權(quán)，話語(yǔ)權(quán)則牢牢掌握在自己手中。

《最完美的離婚》日本原版海報(bào)

在向富士臺(tái)提合作意向時(shí)，拉近拿出了一套詳實(shí)的翻拍計(jì)劃，比如多久完工、大致改編方向、幕后班子，并不忘在演講中充分展示自己的高水準(zhǔn)、在中國(guó)杠杠的影響力，以讓日方放心。反正意思就是，咱們活保準(zhǔn)干得到位，您就崩操心。

在劇本改編和人設(shè)上，拉近針對(duì)中國(guó)現(xiàn)狀改編，和《約會(huì)》類(lèi)似流程，講道理原作編劇坂元裕二也是要來(lái)過(guò)目的。不過(guò)，日方工作差不多到此為止，接下去的具體實(shí)施環(huán)節(jié)則完全是“中國(guó)制造”。拉近聘請(qǐng)了解本土市場(chǎng)的團(tuán)隊(duì)操作——從導(dǎo)演、攝影攝像至燈光，統(tǒng)統(tǒng)是臺(tái)灣人馬。拉近認(rèn)為，臺(tái)灣介于中國(guó)大陸與日本的中間狀態(tài)，團(tuán)隊(duì)做出來(lái)的東西不會(huì)太偏日劇，也不會(huì)太像國(guó)產(chǎn)劇。

但拉近沒(méi)有想到的是，日方期間還搞了次突襲。某日中午，導(dǎo)演黃常祚正在片場(chǎng)埋頭扒盒飯，富士臺(tái)的工作人員突然殺來(lái)，弄得他手忙腳亂，趕緊將手擦干和對(duì)方握手，并用生硬的日文進(jìn)行“閑聊”。日方隨行帶著小禮物，但目的很明確，他們很認(rèn)真地視察了一下置景，并在一旁靜悄悄觀察了一些戲份的拍攝，檢查完工作后，他們才心滿意足地打道回府。

水土不服？觀眾難接受？日劇改編落地不易

大IP時(shí)代人人都有一顆想打造爆款的心，大佬們的初心可以理解，不過(guò)看上去很美的日劇，不是靠一顆天真好心就能翻拍好。眼下先鋒作陸續(xù)挨了磚，后面還有一大波日劇改編劇正在路上不知前景如何。放了這么多年不動(dòng)的礦藏突然被集中挖掘，到底是富礦還是深坑？

引進(jìn)一種文化？危險(xiǎn)！

在影視圈，日劇是公認(rèn)的難改編，相比日韓影視圈的頻繁“牽手”，過(guò)去日劇被改編成國(guó)產(chǎn)劇的數(shù)量相當(dāng)有限。不輕易動(dòng)這塊奶酪，不是沒(méi)有緣由。現(xiàn)在新時(shí)代的大躍進(jìn)剛剛開(kāi)始，問(wèn)題已經(jīng)層出不窮。其中，首當(dāng)其沖的就是文化差異。

得承認(rèn)，關(guān)于此翻拍日劇還是做了一番工作。比如原版《問(wèn)題餐廳》中渣男遍地開(kāi)花，但中國(guó)版就增加了甜暖男的人設(shè)，避免產(chǎn)生敵視男性的誤會(huì)。又比如中國(guó)版《約會(huì)戀愛(ài)究竟是什么》的基調(diào)比原作要?jiǎng)?lì)志昂揚(yáng)，最終男女主也治愈了性冷淡，在歡笑與淚水中品出愛(ài)情的滋味。

但只是部分問(wèn)題得到解決，日劇多數(shù)將日本獨(dú)有文化背景作為前置條件，故事被牢牢打上和風(fēng)的烙印。翻拍形同引進(jìn)新文化，干這事風(fēng)險(xiǎn)很大，弄不好會(huì)跌坑里。上海大學(xué)影視學(xué)院教授葛穎前段時(shí)間去了場(chǎng)黃磊版《深夜食堂》看片會(huì)，回來(lái)后擔(dān)心起中國(guó)版的前景，“這劇本身就是太過(guò)日本文化的產(chǎn)物，像深夜在小飯店吃飯的氛圍，帶有太強(qiáng)烈的日本味道啦。”更要命的是，他還聽(tīng)說(shuō)有不少家也盯上這個(gè)IP了，想拍網(wǎng)劇、拍大電影的都有，他認(rèn)為這相當(dāng)莽撞：“不該看見(jiàn)一個(gè)IP火了，一拍腦袋就搶下來(lái)。”

中國(guó)版《約會(huì)戀愛(ài)究竟是什么》作為2.0時(shí)代的先鋒之作，也境遇尷尬。原劇完全以日本適婚男女青年對(duì)戀愛(ài)、婚姻、生育沒(méi)興趣為大前提，但國(guó)內(nèi)基本國(guó)情并不包括“性冷淡”。角色設(shè)置上，男主的高等游民人設(shè)也是日本特產(chǎn)，但在中國(guó)影視作品，男主角要是賦閑在家啃漫畫(huà)，圈粉就不要想，口水倒能將他淹死。面對(duì)質(zhì)疑，孫佳亮處之泰然，他認(rèn)為觀眾需要一個(gè)接受的過(guò)程，“約會(huì)”是日劇翻拍第一槍?zhuān)傄幸恍┫蠕h嘗試，網(wǎng)劇也需要細(xì)分人群，并不是人人都能接受。

《深夜食堂》中國(guó)版

葛穎建議，項(xiàng)目啟動(dòng)前最好先做數(shù)據(jù)調(diào)研，搞清楚目標(biāo)觀眾，再?zèng)Q定做不做，拿《深夜食堂》來(lái)說(shuō)，如果做完調(diào)研發(fā)現(xiàn)觀眾是那些愛(ài)去日本、愛(ài)吃日料的白領(lǐng)，那就是個(gè)危險(xiǎn)信號(hào)，說(shuō)明觀眾要的就是那日本味道，主演不開(kāi)口說(shuō)日語(yǔ)他都不舒服。