《摔跤吧！爸爸》支持女性的前提是“愛與看見”

比起《我的個神啊》通篇的質(zhì)疑精神，《摔跤吧！爸爸》僅在女兒的朋友結(jié)婚、大女兒決賽時直接聯(lián)系女權(quán)主題，甚至不及電影中對印度官僚主義的批判，把它稱作“愛與看見”的電影更為合適。在“愛與看見”的旗幟下，支持女性成其為自身。

批判父親不尊重女兒毫無依據(jù)

《摔跤吧爸爸》

前年阿米爾·汗到中國來，肥胖臃腫的體形嚇人一跳。據(jù)聞王德民院士（學(xué)霸版吳彥祖）曾說“只有不正經(jīng)的人才說相貌”，阿米爾·汗的人格魅力早已超越了以相貌論人的層次，所以驚訝之后轉(zhuǎn)念一想，五十歲了，憑什么不能發(fā)福呢？“為拍戲增重”是托辭吧？現(xiàn)如今拍攝、剪輯技術(shù)昌明，頭臉換得，有什么必要非要實打?qū)嵃炎约号膳肿?？你看我們的大美女唐嫣、古力娜扎，都是弱不禁風(fēng)的身材，套上個類似倒模的“外殼”，照樣可以演胖子呀！誰知，去年年底《摔跤吧！爸爸》在印度上映，通過宣傳才知道阿米爾·汗當(dāng)真為了演好印度冠軍摔跤手馬哈維亞，增重五十多斤，不由得肅然起敬。

但這些不足以征服一顆想要雞蛋里頭挑骨頭的心，抱著手坐進電影院，準(zhǔn)備批判傳說中“父親逼女兒學(xué)摔跤”的情節(jié)。愿望落空了，阿米爾·汗挑戰(zhàn)得了神，自然也駕馭得了人。情節(jié)設(shè)定為兩個小姑娘揍壞了別人家的兒子，當(dāng)?shù)倪@時意識到自家女兒有搏擊（摔跤）天賦，開始著手訓(xùn)練她們。這個過程與其描述為“沒有兒子，于是強迫女兒學(xué)摔跤”，不如改成“發(fā)現(xiàn)、挖掘兩個女兒的運動天賦”更為準(zhǔn)確吧。

主觀上，馬哈維亞作為父親，沒有把女兒當(dāng)兒子養(yǎng)的愿望，更沒有先入為主讓女兒替兒子實現(xiàn)“奧運奪冠”的想法。小姑娘年紀(jì)尚幼，不像馬哈維亞有強烈的使命感，訓(xùn)練之初缺少主動生發(fā)出的興趣，或多或少違背了她們的意愿，遠遠不到損害她們自我的程度，批判也就無從說起。

逼著兩個姑娘剪頭發(fā)時，好像終于逮到當(dāng)?shù)牟皇橇恕獮槭裁匆舫龑儆谒齻兣蕴卣鞯牟糠帜?？馬哈維亞的意思，剪頭發(fā)是為了讓女兒們意識到摔跤的重要性。這個說法直到大女兒到了國家隊自主留起了長發(fā)，馬哈維亞見了以后說“好”，才讓人相信他當(dāng)真是“培養(yǎng)女兒”摔跤，不是把女兒當(dāng)成兒子替代品。說到生兒子，馬哈維亞是要兒子的，可是連生四個女兒，和村里人的嘲笑不同，觀眾幫他感到遺憾。他沒有王位要繼承，卻有比王位高貴的精神——使命感需要后繼有人。

要兒子的表象和繁殖癌一樣，內(nèi)容卻相去甚遠，馬哈維亞所見總是內(nèi)容的本質(zhì)。當(dāng)他看到女兒的天賦時，他忘了性別的表象。剪頭發(fā)時，他眼中、心中唯有摔跤，沒有性別表征。

幫女兒成就事業(yè)更多是出于愛

整部影片比較套路的部分要數(shù)和國家隊教練對抗。國家隊的教練被刻畫成反面形象，當(dāng)?shù)囊虼吮还┥仙駢?，變成了神一樣的存在。奇就奇在阿米爾·汗往里加插了一些東西，使套路閃出了光芒。這一次，馬哈維亞仍然通過觀看本質(zhì)——教練不懂他家大姑娘的優(yōu)勢，叫她防守——但成績很差，而馬哈維亞大女兒是進攻型選手，叫她放手攻，最終父女倆都俘獲了觀眾的心。

為什么馬哈維亞總是能看見本質(zhì)？因為他愛。他愛摔跤，所以忽略女兒的性別，忽略了周圍環(huán)境對女性的成見，一眼看到兩個小姑娘的摔跤天賦；他愛女兒，所以看得見女兒作為摔跤手的特質(zhì)，相信她們能奪得冠軍，拿到金牌。電影前半部馬哈維亞在一次次沒有得到兒子后，對老婆說：“我愛她們（女兒）?！眱蓚€半小時的時間里，他說服了觀眾，他的確愛她們。

整部電影最為震撼的當(dāng)屬大女兒從國家隊歸來和父親交手，打敗了父親。為人父母是件技術(shù)活，小時候要像孩子的玩具一樣，承受住他們一次次的使用甚至濫用；長大后，要經(jīng)歷一個被孩子否定的過程，看著他們徹底成長為獨立的個體——也許是通過某一天父親發(fā)現(xiàn)兒子身高、氣力都已超過自己，也許是一次對職業(yè)、情感的選擇宣示子女找到了自己。大女兒的成長儀式直接通過摔跤場上打敗父親（實則由于父親年紀(jì)大了），但父親的技術(shù)、理念并沒有輸，父親兼師傅的馬哈維亞被打敗后屹立不倒，為大女兒再次崛起提供了地母般堅實的能量基礎(chǔ)。

一雙看得見本質(zhì)的眼睛，經(jīng)過父親真愛凝視過后，女兒已經(jīng)將他內(nèi)化在心，化作內(nèi)在力量的源泉。最后一幕父親被教練支走，鎖在雜物間里無法親臨現(xiàn)場指導(dǎo)女兒，使教練形象刻板化，劇情顯得做作，但是通過這一幕，女兒達到了更高層次的成熟、長大，憑借自己的力量存在于世，馬哈維亞至此完成了作為父親、老師的使命。

比起《我的個神啊》通篇毫不掩飾的質(zhì)疑精神，《摔跤吧！爸爸》影片核心的“女權(quán)主義”卻比較含蓄。實際上，僅在女兒的朋友結(jié)婚、大女兒決賽時讓普通觀眾能直接聯(lián)系女權(quán)主題，甚至不及電影中對印度官僚主義的批判，把它稱作“愛與看見”的電影更為合適。

女權(quán)主義既不是要與男人戰(zhàn)斗，也不是讓女人變成男人，換一種姿態(tài)向男權(quán)靠攏，它呼喚以女人的本質(zhì)被看見，擁有自由成長成為自身的權(quán)利。從這個角度講，《摔跤吧！爸爸》也可以說在宣揚女權(quán)主義，在“愛與看見”的旗幟下，支持女性成其為自身。