倪大紅自曝曾用名是什么？倪大紅個人資料簡介

倪大紅自曝曾用名

8日，倪大紅自曝曾用名登上熱搜，原來倪大紅剛出生的時候，家里人還沒想好他的名字，于是就叫他倪小孩，而后來家人給他取名倪薦紅，但卻習慣叫他大紅，于是最后干脆連戶口本都改成了倪大紅這個名字。

近日，倪大紅在活動上講述自己名字的來源。他透露，自己出生以后得有個名，家里面說還沒想好起什么名，干脆就叫倪小孩吧，這便是自己第一個名字，還稱“現(xiàn)在希望大家叫我紅紅。我覺得紅紅挺好。”

倪大紅先從自己的名字講起，“我的名字開始確實是‘宏偉’的‘宏’，出生以后得有個名，家里面說還沒想好起什么名，干脆就叫倪小孩吧。這是我第一個名。后來我姥爺給我起了一個名叫倪薦紅，可能家里面人叫著不大習慣，我是老大，干脆叫‘大紅’，就這么叫了，戶口簿上是紅色的紅。我喜歡寫成‘宏偉’的‘宏’。很多年前，我把唯一的一張銀行卡、身份證、錢包丟了，辦起來很麻煩，我填表的時候填宏，和戶口簿對不上，所以后來干脆還是寫紅。”

《都挺好》讓倪大紅真的“大紅”，他笑說覺得不太好，“現(xiàn)在我希望大家叫我紅紅。我覺得紅紅挺好。”

談及《都挺好》之后的爆紅，倪大紅表示，自己該吃吃，該睡睡，該吃三兩二兩還是吃三兩二兩，該吃什么菜還是吃什么菜，覺得還跟往常一樣。不過，他也坦承，雖然本人沒變化，但找他的各種活動、采訪卻是很多，“我平時是一個話很少的人，不知道怎么能面對記者把我自己說得很明白，所以，不太適應。但是，我也確實拍了雜志，拍的都是比蘇大強還能‘作’的那樣的。”

為了“避避風頭”，倪大紅接了《銀錠橋》和《安魂曲》兩部話?。?ldquo;我為什么回到舞臺上去呢？一是蘇大強這個角色，我想避避這風頭，我現(xiàn)在拿個什么東西能夠拽在蘇大強之上，我不知道，而且我現(xiàn)在也沒有尋找到合適角色，我覺得還是回去演話劇。我也覺得應該回到舞臺上去展示展示我整個的身體，在舞臺上活動活動。我其實很喜歡舞臺，現(xiàn)在也很喜歡影視。因為我覺得它們區(qū)別不大，而且我覺得鏡頭前的表演真的是挺難的，比舞臺表演難。”

倪大紅自曝因相貌落榜中戲

倪大紅想當演員是受父母影響，父母都是哈爾濱話劇院演員，小時候看父母演話劇，然后再回到后臺，他就覺得一切很新奇，“而且我小時候也沒有什么文娛活動，只是八個樣板戲。逐漸改革開放了，能夠看到前南斯拉夫的電影、羅馬尼亞的電影，還有咱們的老電影《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等?？戳艘徊坑捌螅視ζ渲械哪硞€人物模仿，可能就是這樣一點點地把這種興趣給培養(yǎng)起來了。培養(yǎng)起來以后，就想做這個行當。”

當演員，家人雖然支持，可是并不看好，“因為我有點歪脖，老聳著肩，不是那么挺拔。我要去考試，家里面也會給我拿上10元、15元，當然結果就是一次一次地被拒絕。”

第一次中戲沒考上，倪大紅覺得是輸在了形象和聲音問題，為了改善聲音，他找父母幫忙，找了當?shù)鼐﹦≡旱娜藢W京劇，想把自己的嗓子打開，結果唱了一些日子沒變化，“人家是按照京戲的那種感覺要求我，可是我要當演員，對那種眉飛色舞的方式不是太接受，所以我就不唱了。”

沒考上中戲，倪大紅1980年年底就去了黑龍江雞西市話劇院，呆了一年多。1982年如愿以償考上中央戲劇學院，樣貌還是那個樣貌，聲音也還是那個聲音，為什么這次倪大紅就被錄取了？倪大紅笑說中戲那時是兩年一招，1980年一屆，然后是1982年。“80班是姜文師哥那一班，我覺得（錄取誰）可能和每個教研小組的老師有關系。我們教學組的老師可能覺得80班能招姜文這樣的，我們82班也可以招倪大紅這樣的，招我是按喜劇演員招進去的。”

上了中戲之后，倪大紅是屬于“長得著急了一點”那類，所以班里排小品時，他說自己起步就是父親，“然后是爺爺，要不就是比爺爺還老，躺在床上說不出話來，演這種。找我演兄弟的很少。我是班長，經(jīng)常給同學們各個宿舍打打開水，其他系的同學以為我是校工，沒把我當成一個學生。”

因為之前有過劇團表演的經(jīng)驗，所以倪大紅說自己在學校很受老師“重視”，老師要扼殺他想“表演”的毛病，老師讓他老老實實地演，要明白自己演的是什么。

剛上大一時，倪大紅得到了演戲的機會，謝晉導演找他演《高山下的花環(huán)》，“其實我們那會兒，上學的時候，你要是去拍電影，是會被嗤之以鼻的事。但是我要去，因為這是謝晉導演的，我當時是形體課剛下課，很累，本身我肩就聳著，模樣就不大好,被謝晉導演發(fā)現(xiàn)了。見到謝晉導演開始做小品，他問我看什么書呢？我說在看《雨果傳》，謝晉導演讓我再說些書，我那會兒也就讀過三十來本書，就把這些書名全說了。他說再說點。我說‘謝導沒了，沒看過’。過了一個來月，告訴我去拍這個電影，就定了。”

表演時，倪大紅說老想著老師說的表演上不應該“過”，要老老實實的，結果因為腦子太重視這個問題，演的時候就“收”得很厲害，“謝晉導演說你稍微放開一點，你不是挺活潑的嘛。”

有了出演這部電影的第一次“實踐”，倪大紅開始對自己從前的想法或者說演法開始審視了，“覺得確實是不對的。比如說，我在上學演小品的時候，甚至畢業(yè)以后演話劇，我就愛用小道具，桌子上必須擺很多東西，我覺得沒有這些東西我演不了這個角色，創(chuàng)造不好一個人物。感覺自己給自己找了很多事情。但是，我現(xiàn)在不這樣做了，我現(xiàn)在在做減法，在舍棄。”

從謝晉導演開始，倪大紅與張藝謀、侯孝賢、林兆華、田沁鑫、孟京輝、張黎等眾多大導演在戲劇、電影、電視劇中合作。

倪大紅說自己開始“舍棄”是從排林兆華導演的話劇《哈姆雷特》開始的，他為了這部話劇還看了孫道臨配音的《哈姆雷特》，“我以為是那樣一種說臺詞的方式，而且我們在臺詞匯報的時候還專門有這么一段臺詞，就是‘生存還是毀滅’的那一大段。我?guī)е@樣的記憶進入了《哈姆雷特》劇組。”

倪大紅說自己就以這種方式說了臺詞，結果幾天過去林兆華導演也不說話，后來導演憋不住了，讓他把臺詞說快，不要以前的那種腔調：“他說你語速快點，就站在那里說，什么都不要想，你不要想臺詞。我當時覺得還可以這樣去創(chuàng)作人物？打破了我從前固有的那種看過的《王子復仇記》的電影，以及同學在臺詞課上得了高分的生存毀滅的片段（的印象）。這個戲是1990年在電影學院演的，我趴在最上面的大架上，父親靈魂出現(xiàn)的時候我要演父親，就在大架子上說，再慢慢爬下來，回到后臺去，再演叔叔。一下把我?guī)Щ盍耍矣X得這樣在舞臺上演戲很有意思，很活。”