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非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承路上,常有八旬高齡的師傅,徒弟卻是二十多歲。人才斷層、資金缺乏之下,諸如溫州的彩石鑲嵌、萊蕪的傀儡戲、巫山龍骨坡“抬工號(hào)子”等越來(lái)越多的非遺項(xiàng)目,面臨絕跡。

對(duì)南京金箔鍛制技藝的省級(jí)傳承人葛義根來(lái)說(shuō),找到合適的徒弟,把手藝傳承下去,成了他的一塊心病。

南京金箔,鍛制技藝技術(shù)含量高、體力消耗也大,年輕人愿意加入這一行業(yè)的很少。

這是中國(guó)燦若星河的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)絕大多數(shù)的現(xiàn)狀,也是我們亟待面對(duì)和解決的問(wèn)題。

渴望涅槃的千年古法技藝

金箔以金條為主要原料,經(jīng)過(guò)十多道特殊工序鍛制而成,薄如蟬翼,輕如鴻毛。一張金箔厚度僅有0.0012毫米,934張金箔才有1毫米厚,一萬(wàn)張金箔僅重178.125克。

當(dāng)非遺面臨絕跡:“活態(tài)”傳承難在哪兒?

鬼斧神工的金箔鍛制技藝,最早可追溯到1700年前。其工藝獨(dú)特,至今仍屬于國(guó)家特殊保護(hù)機(jī)密,十幾道工序包括倒條、下條、拍葉、做捻子、沾捻子、打開(kāi)子、裝家生、打了戲、出具、切箔等,其中打開(kāi)子(打箔)是金箔鍛制工藝中難度與強(qiáng)度最大的一道工序,兩個(gè)人須面對(duì)面交替錘打上萬(wàn)次,把一塊黃金“疙瘩”打成只有0.1微米左右的薄片。

金箔技藝最核心的烏金紙秘方,更是世界獨(dú)一無(wú)二的。鍛制金箔時(shí),要用烏金紙包好金片,通過(guò)幾萬(wàn)次鍛打制成15厘米見(jiàn)方、0.12微米厚的金箔。這就要求烏金紙耐沖擊、耐高溫、薄而不破。由烏金紙保證了金箔質(zhì)量,而這一秘方,全世界也只有兩個(gè)人掌握。這種紙產(chǎn)于浙江上虞、富陽(yáng)一帶,以當(dāng)年生的嫩竹為料,經(jīng)過(guò)五個(gè)伏季(夏天)的浸泡,漚爛后制成,又稱(chēng)“五伏紙”。

作為第一批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人,葛義根堅(jiān)持認(rèn)為,用人工捶打才是南京金箔真正該有的樣子。

但這門(mén)手藝并不是那么容易學(xué)習(xí)和堅(jiān)守的。

學(xué)這門(mén)手藝就像學(xué)少林功夫一樣,開(kāi)始就要“扎馬步”,屁股尖沾在凳子上,然后拿一根筷子來(lái)“劃筷子”練錘,要做到三點(diǎn)合一線(xiàn)。

據(jù)葛義根回憶,做學(xué)徒時(shí),他每天早晨四點(diǎn)半起床,要先練一個(gè)多小時(shí)的基本功,無(wú)論是春夏秋冬。冬練三九、夏練三伏,無(wú)論天氣多熱、多冷,你都要穿個(gè)褲衩在那練功,練到身上冒汗,一天最少5個(gè)小時(shí),而一般人幾分鐘都堅(jiān)持不下來(lái)。

當(dāng)非遺面臨絕跡:“活態(tài)”傳承難在哪兒?

“這樣的基本功是要扎扎實(shí)實(shí)練好幾年,為的就是能在實(shí)地操作的時(shí)候,那個(gè)錘能夠永遠(yuǎn)打在你的點(diǎn)子上面,叫不偏不倚,這是最起碼的要求,只有這樣師傅才能讓你上石頭一步步地去操作。因?yàn)槟闶谴蚪鸩?,你的錘一歪就會(huì)把烏金紙打爛。”

這樣的手工鍛制,體力消耗也大,年輕人愿意入行的很少,而同時(shí)機(jī)器打箔嚴(yán)重沖擊了手工鍛制的市場(chǎng)。時(shí)過(guò)境遷,工業(yè)化的發(fā)展讓這項(xiàng)古老的技藝顯得有些無(wú)所適從。

談及金箔目前的發(fā)展,葛義根的言語(yǔ)間滿(mǎn)是落寞與遺憾:“如今堅(jiān)持手工制作的就剩我一個(gè)人了。”

“南京金箔鍛制技藝現(xiàn)在更需要的,是傳承者。” 葛義根說(shuō)。去年初,葛義根收下第一對(duì)弟子楊文和戴登峰——兩人都只有20多歲。

“手工打箔是祖上傳下來(lái)的手藝、財(cái)富,我不能讓他爛在肚子了里,被我?guī)нM(jìn)墳?zāi)埂R沁@門(mén)手藝在我這里失傳了,這是我最大的罪過(guò)。”

失傳300年的東方之美

集歷代織錦工藝之大成的南京云錦也險(xiǎn)些失傳。

云錦技藝是手工技藝類(lèi)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的典范,其工藝獨(dú)特,現(xiàn)代科技也無(wú)法復(fù)制,必須采用傳統(tǒng)提花木機(jī)織造,由提花工和織造工兩人配合完成。

當(dāng)非遺面臨絕跡:“活態(tài)”傳承難在哪兒?

南京云錦生產(chǎn)過(guò)程

古話(huà)說(shuō)“寸錦寸金”,一方面云錦大量用金,物料昂貴;另一方面也由于織造起來(lái)異常辛苦,一天只能織出5-6厘米,勞動(dòng)成本太高。

據(jù)南京云錦國(guó)家級(jí)傳承人周雙喜回憶,他18歲剛到云錦研究所時(shí),一些還是解放前會(huì)云錦織造的老藝人,已經(jīng)四散到各地,都六七十歲了,為了把云錦制造工藝傳承下去,又被召回來(lái)帶徒弟。

1958年,定陵明朝萬(wàn)歷皇帝的遺骨初見(jiàn)天日時(shí),身上的云錦龍袍色彩絢麗,燦若煙云。不料僅一瞬間,龍袍就碳化了,變得色彩全無(wú),面目全非。

龍袍長(zhǎng)17米,寬0.7米。用18000根經(jīng)線(xiàn),120000根緯線(xiàn)編織而成。輕、薄、透的真絲之上,織著飛卷的流云。云層之上,是17條飛騰的彩龍。其編織的技藝,可謂巧奪天工。

然而在當(dāng)時(shí),制作這件龍袍的技藝已經(jīng)失傳300多年。

即便科技已經(jīng)進(jìn)步,但在日漸遺失的傳統(tǒng)手工藝上,仍有無(wú)法彌補(bǔ)的鴻溝。

包括周雙喜在內(nèi)的南京云錦研究所的工作人員,花了五年時(shí)間,攻克了無(wú)數(shù)難題才將這龍袍復(fù)制成功。

它必須用中國(guó)2700多年來(lái),不斷傳承不斷改進(jìn)的專(zhuān)用木結(jié)構(gòu)織機(jī)。

龍袍上的每塊料子如果材料不一樣,溫度不一樣,就會(huì)有伸縮,制成袍子的時(shí)候,花紋就拼不起來(lái)。

最難的是“挑花結(jié)本”。這是電腦代替不了的,也是云錦織造的精華所在。

據(jù)周雙喜介紹,要依著圖樣,按照一種奇特的原理,把絲的經(jīng)線(xiàn)和棉的緯線(xiàn),掛在一個(gè)巨大的木繃子上。就叫“挑花結(jié)本”。然后,再把織機(jī)上的絲線(xiàn)與這個(gè)“花本”相連,就能織出畫(huà)本上一模一樣的織物了。

為了學(xué)好這門(mén)技術(shù),周雙喜鉆研了幾十年。事實(shí)上,掌握這門(mén)技術(shù)的云錦藝人已經(jīng)不多了。

為了避免后繼無(wú)人,2013年初,18名年輕人成為周雙喜、鄔悉爾、郭俊等8位云錦大師的嫡傳弟子。

雖然帶了徒弟,但能否把幾十年積累的經(jīng)驗(yàn)全部傳下去,還是個(gè)讓周雙喜疑慮的問(wèn)題。

周雙喜說(shuō):“我60多歲了,已經(jīng)是織造云錦年紀(jì)最大的人了。等我哪一天不在了,很多東西,恐怕也就消失了。”

當(dāng)非遺面臨絕跡:“活態(tài)”傳承難在哪兒?

南京云錦

另一個(gè)問(wèn)題是創(chuàng)新。在周雙喜看來(lái),云錦的生命力就在于變化。如果千篇一律,它的靈魂也就死了。

近年來(lái),南京云錦研究所也一直致力于創(chuàng)新,比如在設(shè)計(jì)上創(chuàng)新元素,并與高級(jí)定制融合,2015年起連續(xù)兩年作為頂級(jí)面料登陸法國(guó)巴黎高級(jí)定制舞臺(tái)。

然而創(chuàng)新如何跟上市場(chǎng)依然是個(gè)問(wèn)題。2017年南京云錦研究所創(chuàng)新的織造的妝花紗云錦《浴鶴圖》,清新、素雅,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的典范,然而制造出這樣一幅出來(lái)已是不易:由高級(jí)織造師領(lǐng)銜織造,耗時(shí)半年,最難的時(shí)候一天只能織出一厘米。

責(zé)任編輯:趙睿

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