寧夏首部雜技劇《巖石上的太陽(yáng)》首演前瞻

9月24日一大早，銀川劇院的劇場(chǎng)里早已忙碌起來(lái)。在結(jié)束紅色歷史舞劇《不到長(zhǎng)城非好漢》的演出后，該市為慶祝自治區(qū)成立60周年創(chuàng)排的大型雜技劇《巖石上的太陽(yáng)》也進(jìn)入了最后的排練階段。

據(jù)悉，該劇是寧夏首部雜技劇，也是該市第一部獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的雜技作品。該劇以賀蘭山巖畫為主要內(nèi)容，再現(xiàn)賀蘭山原始部落的生活場(chǎng)景，通過(guò)雜技劇的形式表現(xiàn)人類對(duì)美好生活的向往與追求。該劇目將于10月1日至10月8日在銀川劇院上演，全劇時(shí)長(zhǎng)100分鐘。

從創(chuàng)作到排演歷時(shí)兩年

說(shuō)起這部劇的創(chuàng)作，中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)副主席、《巖石上的太陽(yáng)》總導(dǎo)演李西寧直言幾經(jīng)波折。“我們兩年前就已經(jīng)開始這部劇的創(chuàng)作，一開始的主題以常規(guī)的現(xiàn)代雜技為主，后來(lái)就想為何不把銀川寶貴的巖畫搬上舞臺(tái)，向全國(guó)的觀眾展現(xiàn)銀川的歷史文化遺跡?”為了構(gòu)思劇本，李西寧和區(qū)內(nèi)外專家們先后6次前往賀蘭山采風(fēng)，歷經(jīng)了春夏秋冬每一個(gè)季節(jié)。

采風(fēng)結(jié)束后，劇本很快初步成型，不僅保留了傳統(tǒng)雜技精髓，還增添了許多創(chuàng)新的雜技項(xiàng)目。為了讓銀川本土雜技演員出演，李西寧決定再推遲一年上演。“既然是銀川為大慶獻(xiàn)禮的劇目，那全部使用本土的雜技演員就更有意義，但當(dāng)時(shí)這些演員還不夠成熟，所以我們決定再等等。”

等待是為了更好的綻放，從今年5月進(jìn)入正式排練后，50多位銀川本土雜技演員憑借扎實(shí)的基本功和對(duì)劇本的深入了解，獲得了李西寧的認(rèn)可。“這些演員雖然年輕，但是特別能吃苦，這五個(gè)月每天都從早練到晚，現(xiàn)在整體呈現(xiàn)出來(lái)的效果特別棒，絕對(duì)值得觀眾進(jìn)場(chǎng)一看。”李西寧說(shuō)。

最小的演員僅9歲

9月24日上午，演員們正在排練一幕祭祀場(chǎng)景，他們身穿遠(yuǎn)古時(shí)代的服裝，手持棍棒、弓箭在舞臺(tái)上手舞足蹈，同時(shí)穿插了雜技的多種表現(xiàn)形式，給人以驚、險(xiǎn)、奇、難的觀賞感受。

劉雨菡是銀川藝術(shù)劇院雜技團(tuán)的第六代演員，今年剛滿9歲，是《巖石上的太陽(yáng)》年齡最小的演員，這也是她第一次參演雜技劇。在劇中她扮演了兩個(gè)角色，一個(gè)是第一幕中的小巖羊，另一個(gè)是部落小孩。說(shuō)起這次表演經(jīng)歷，劉雨菡顯得特別興奮：“跟著大哥哥大姐姐們學(xué)習(xí)了很多東西，很開心能演這樣的角色。”

今年23歲的林曉雨則是雜技團(tuán)的第五代演員，從事雜技表演近10年，曾前往國(guó)內(nèi)外表演過(guò)上千次雜技節(jié)目，這次參演《巖石上的太陽(yáng)》，她直言獲益匪淺，“雜技劇融入了劇情，和普通的雜技表演有很大區(qū)別，對(duì)演員的肢體語(yǔ)言、表演功力都是很大的考驗(yàn)。這次我也是學(xué)習(xí)了很多表演方面的知識(shí)。”據(jù)了解，在進(jìn)入排練前，劇組不僅邀請(qǐng)了專業(yè)的戲劇表演老師給演員們上課，還花了大量的時(shí)間讓演員們研讀劇本，以求更完美地呈現(xiàn)節(jié)目效果。

看著演員們?cè)谂_(tái)上排練，銀川藝術(shù)劇院業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)姚星感慨良多，自1996年進(jìn)入劇團(tuán)后，作為劇團(tuán)的第四代演員，親眼見證了銀川雜技從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的發(fā)展歷程，“現(xiàn)在團(tuán)里80%以上的雜技演員都是我?guī)С鰜?lái)，看著他們現(xiàn)在有這么好的演出環(huán)境，這么好的舞臺(tái)，很為他們感到高興。這也是咱們銀川首部雜技劇，傾注了我們很多的心血。”

再現(xiàn)巖畫文明的美妙與神奇

不同于現(xiàn)代舞臺(tái)劇結(jié)合科技感、運(yùn)用多媒體3D的高科技效果，《巖石上的太陽(yáng)》更多地呈現(xiàn)了純粹的賀蘭山遠(yuǎn)古文明，從演員的服裝、舞臺(tái)布景、劇目音樂，到各種狩獵、放牧、祈禱祭祀的生產(chǎn)生活場(chǎng)景，都完整再現(xiàn)了巖畫文明的美妙與神奇。

“石頭無(wú)語(yǔ)，巖畫有聲。希望通過(guò)我們藝術(shù)的呈現(xiàn)，將這些文化遺產(chǎn)傳播到世界各地去。”李西寧介紹，將力爭(zhēng)把《巖石上的太陽(yáng)》打造成銀川的精品劇目，今后到全國(guó)各地開展巡演，向全國(guó)的觀眾展示巖畫文明。

據(jù)悉，該雜技劇以雜技藝術(shù)為本體，在保留《轉(zhuǎn)花碟》《軟功造型》《蹬人》《吊環(huán)》《綢吊》《轉(zhuǎn)動(dòng)地圈》等經(jīng)典雜技技巧的同時(shí)，借助多媒體技術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技的跨界融合。

銀川藝術(shù)劇院副總經(jīng)理、《巖石上的太陽(yáng)》副總導(dǎo)演張曉紅介紹，在音樂、舞美、服裝、燈光等綜合藝術(shù)門類的處理上，劇組重點(diǎn)研究了歷史依托與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，戲劇推動(dòng)與雜技本體的關(guān)系，民族風(fēng)格與世界語(yǔ)言的關(guān)系。張曉紅說(shuō)：“既要還原新石器時(shí)代的神秘，又要保持藝術(shù)想象的豐滿充沛;既要講述起伏跌宕的故事，又要?jiǎng)?chuàng)新雜技敘事的手段;既要有賀蘭山地域的特質(zhì)元素，又要有時(shí)代美學(xué)的色彩。對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一次很好的嘗試。”(記者梁小雨)