《團(tuán)圓之后》“引爆”福州芳華劇場(chǎng)

詰柳

認(rèn)父

獄會(huì)

繼17日首演后，19日晚，由國(guó)家一級(jí)演員、越劇尹派小生陳麗宇和呂派花旦陳翠紅挑梁主演的《團(tuán)圓之后》再度“引爆”福州芳華劇場(chǎng)。一出成名于半個(gè)多世紀(jì)前的劇目，移植為越劇演出后何以仍能熱刷戲迷圈?福建戲劇人從經(jīng)典中又能再汲取到什么養(yǎng)分?

“反傳統(tǒng)”劇目的先驅(qū)

提及新中國(guó)成立后的福建戲劇，《團(tuán)圓之后》無(wú)愧為一部扛鼎之作。它是已故著名閩籍劇作家陳仁鑒的經(jīng)典莆仙戲作品，講述了深受封建禮教戕害的一出家庭倫理悲劇——施佾生在考中狀元后，為寡母葉婉娘申請(qǐng)旌表。然而婚后第三天，新娘柳懿兒無(wú)意中撞破婆婆的私情，葉氏羞愧自盡。為保家族名節(jié)、免遭欺君之罪，施佾生勸說(shuō)妻子認(rèn)下忤逆之罪，以圖利用狀元身份保妻平安。然而，事態(tài)的發(fā)展卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的預(yù)料……

中國(guó)戲曲常有大團(tuán)圓的結(jié)局，然而《團(tuán)圓之后》卻一反傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)性地將喜氣洋洋的團(tuán)圓場(chǎng)面反做開(kāi)頭，隨著劇情層層推進(jìn)，觀眾步步驚心，最終呈現(xiàn)出既有傳統(tǒng)戲曲之美又兼具古希臘悲劇精神的典范之作。

《團(tuán)圓之后》誕生至今收獲無(wú)數(shù)榮譽(yù)，曾被選為新中國(guó)成立十周年獻(xiàn)禮劇目，被田漢稱為“繼《十五貫》以后戲曲劇目改編整理的又一勝利，‘百花齊放，推陳出新’方針的又一勝利”。因其卓越的代表性，1960年，《團(tuán)圓之后》由周恩來(lái)總理指定拍攝為戲曲電影，由仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出，風(fēng)靡大江南北。

芳華越劇團(tuán)再續(xù)前緣

記者了解到，福建省芳華越劇團(tuán)與《團(tuán)圓之后》一劇淵源頗深。早在上個(gè)世紀(jì)該劇嶄露頭角之時(shí)，芳華創(chuàng)始人尹桂芳就將其移植改編為越劇《父子恨》，并在福州演出;同時(shí)期，尹派代表人物尹小芳在浙江也演出了該劇。在尹桂芳和尹小芳二位先生的推動(dòng)下，《父子恨》成為尹派具有傳承意義、高度藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值的代表性劇目。

此次在第七屆福建藝術(shù)節(jié)暨第27屆省戲劇會(huì)演中亮相，芳華版《團(tuán)圓之后》既是一次對(duì)前緣的繼續(xù)，也是一次大膽的嘗試。

為了更加切合時(shí)代精神，貼近當(dāng)代觀眾的欣賞理念，該劇特邀我省著名編劇方朝暉執(zhí)筆進(jìn)行移植改編，中國(guó)評(píng)劇院著名導(dǎo)演韓劍英加盟執(zhí)導(dǎo)，芳華越劇團(tuán)尹派非遺傳承人陳麗宇攜手一眾主演，將經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的影響力轉(zhuǎn)化為全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

團(tuán)長(zhǎng)黃國(guó)慶表示，在省文化和旅游廳著力打造芳華“尹派基地”的重要時(shí)刻，《團(tuán)圓之后》作為一部尹派傳承劇目，承擔(dān)著用越劇尹派講述中國(guó)故事、福建故事的重任。芳華此次重新移植改編《團(tuán)圓之后》，旨在傳承經(jīng)典國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“越劇(尹派)”，讓福建經(jīng)典劇目煥發(fā)新生。

在劇場(chǎng)的角落，編劇方朝暉靜靜地看完了全劇，即使作品付梓，他也時(shí)刻審視著臺(tái)上的每一個(gè)角色。他表示，此次把《團(tuán)圓之后》重新移植改編為越劇，自己是以虔誠(chéng)惕厲之心，用修裱古名畫一般的匠工精神去完成的。

老戲新排為傳承

導(dǎo)演韓劍英與福建戲劇結(jié)緣頗深，但他說(shuō)，遭遇《團(tuán)圓之后》這種級(jí)別的經(jīng)典劇目也是第一次。“這是一種幸運(yùn)，同時(shí)也是一種挑戰(zhàn)。我思考著，如何用一種融合著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的手法，讓它立在越劇舞臺(tái)上。”演出中，主角們?cè)趥鹘y(tǒng)的閩派典雅和越劇的唯美中展現(xiàn)了不常見(jiàn)的戲劇爆發(fā)力，這些都來(lái)源于導(dǎo)演的出色調(diào)度。

對(duì)于主演陳麗宇而言，這部最新力作有著特別的意義。芳華之所以選在17日農(nóng)歷十月初十舉行《團(tuán)圓之后》的首演，是因?yàn)檫@一天是劇團(tuán)創(chuàng)始人尹桂芳的誕辰日。

“老戲新排，是傳承的一種需要，從太先生、小芳老師的《父子恨》到今天移植改編的《團(tuán)圓之后》，我們走過(guò)了多少的歲月，又期盼了多少時(shí)日。然而，致敬先賢，緬懷先師，任何時(shí)候都不晚。”陳麗宇說(shuō)，2019年將是越劇“尹派”及尹桂芳誕辰百年暨芳華越劇團(tuán)入閩六十周年，作為尹派傳承人，自己對(duì)尹派藝術(shù)已經(jīng)從喜歡變成了守護(hù)，乃至現(xiàn)在成為一種責(zé)任，“自己肩負(fù)著尹派傳承重任，定當(dāng)努力前行”，通過(guò)包括《團(tuán)圓之后》在內(nèi)的一系列作品，讓更多人了解傳統(tǒng)文化的思想精髓與文化內(nèi)涵。

面對(duì)連續(xù)兩場(chǎng)的座無(wú)虛席，《團(tuán)圓之后》唱腔設(shè)計(jì)李燕華也感慨萬(wàn)分。她表示，越劇是一個(gè)年輕的劇種，它還有許多可供探索的空間，特別是《團(tuán)圓之后》這樣的經(jīng)典劇目，這次的新創(chuàng)版本，寄希望于既能讓老觀眾全心接受，又能讓新觀眾沉浸其中。(記者 楊李超 通訊員 蔣芃 文/圖)