“伏兆娥剪紙”數據化 為寧夏非遺尋突破

如今談“非遺”，不僅需要保護和傳承，更需要突破和發(fā)展。寧夏已在非遺產業(yè)發(fā)展上進行著不斷的嘗試，從人才培訓、孵化基地的建立到非遺商業(yè)化實踐，可以說都取得了可喜的成績。這其中，寧夏的“伏兆娥剪紙”正朝著數據化方向邁進，為非遺產業(yè)發(fā)展的未來，探索一條可行之路。

聲名遠揚的“伏兆娥剪紙”

來到位于銀川經開區(qū)育成中心的藝盟文創(chuàng)時，非遺傳承人伏兆娥老師，已提前在工作室等候了。

一見面，她很熱情地將記者引到剪紙互動區(qū)，一邊介紹作者，一邊聊起自己和剪紙的緣份與故事。環(huán)顧四周，墻上、展示柜上、甚至是房頂的裝飾上……都能看到她的剪紙作品。其中最引人矚目的，是反映改革開放四十年的系列作品——小到第一臺電視機、第一輛小汽車、農家碾米耕地圖等生活場景，大到反映國家經濟發(fā)展的變化，40幅剪紙作品每一幅都是一個故事，都是時代的記憶。“剪一幅得四五天，與傳統(tǒng)單色作品不同，這套作品均為套色剪紙。”伏兆娥細細介紹著。

自上世紀90年代末，伏兆娥帶著她的剪紙，在鎮(zhèn)北堡西部影城建立了自己的工作室，便開啟她剪紙生涯的一個全新篇章。那時起，只要是來影城的中外游客幾乎都會去她的工作室轉轉，而她二三分鐘就能為游客剪出個人肖像來，不但速度快得讓人驚訝，每一副肖像神情兼?zhèn)?，能夠準備把握人物特點，讓人忍不住拍手叫絕。也正是這樣的積淀，讓伏兆娥的剪紙技法日益純熟，憑借著精湛的技藝，她也被國內外文化藝術界人士譽為“西北第一剪”。就在今年6月，她被評為國家級非物質文化遺產代表性傳承人。在享受這一榮譽帶來的喜悅時，伏兆娥也感到了更大的壓力和責任。而同樣覺得“責任重大”的，還有她的二女兒李劍。

讓剪紙文化滋養(yǎng)更多普通人

作為回族剪紙第四代傳承人，李劍于2009年注冊成立了“寧夏藝盟禮益文化藝術品有限公司”，與母親專心投入剪紙藝術創(chuàng)作不同，李劍思考的，是如何突破和發(fā)展。

李劍曾這樣向媒體介紹——“剪紙是中國傳統(tǒng)文化的組成部分之一，中國傳統(tǒng)文化講究傳承、積淀，是指思想、文化、精神方面。寧夏有剪紙發(fā)展的土壤，很多農村婦女和我媽媽一樣，擁有扎實的剪紙基礎代代相傳。成立公司后，一方面我們不斷設計有剪紙元素的文創(chuàng)產品，另一方面，我們開始一個村一個村地為村里的婦女們免費傳授剪紙技能，我希望通過自己微小的力量，讓更多的農村婦女受益。文化的價值是不能簡單地以經濟效益來衡量，在培訓她們剪紙增加她們收入的同時，改變更多農村婦女的知識層機構會升華她們的思想，提升女性對孩子的家庭教育，融洽她們的家庭氛圍，是我辦立培訓班的初衷。”

更多的思考隨著培訓的展開，不斷在李劍的頭腦中成熟起來。通過“企業(yè)+協(xié)會+農戶”的模式，“伏兆娥剪紙”有了第一次量產上的突破——當顧客提出需求時，伏兆娥首先會結合顧客的要求，創(chuàng)作出具有藝術特點的剪紙作品;設計樣本完成后，經過嚴格培訓的剪紙高手會按照樣本剪出作品;完成的剪紙作品再進入車間等進行現代化產品的制作，比如賀卡、絲綢剪紙、茶具等，形成最終的文創(chuàng)產品走向市場。“這種模式一方面解決了非遺作品量產的問題，也是對剪紙藝術進行了宣傳和傳承，另一方面增加了當地婦女的經濟收入。”李劍說。

就在采訪過程中，賀蘭縣婦聯(lián)組織了婦女代表來到藝盟參觀，伏兆娥親自接待介紹剪紙藝術，像這樣的活動對于伏兆娥來說，早已是家常便飯，就在去年12月初，靈武市婦聯(lián)也組織了40多位婦女代表前來參觀，其中80%的婦女都是移民。

目前，藝盟文創(chuàng)已在寧夏民俗手工藝術品領域取得不俗成績。由該公司設計團隊自主研發(fā)的“絲綢卷軸剪紙條幅”，在生產工藝上突破了傳統(tǒng)剪紙作品不易攜帶、不便展出的弊端，作品一經推出便受到了社會各界的高度認可和贊賞。

數據化為非遺打開新的局面

說起這一想法的產生，郭海說，其實也是偶然產生的想法。“去年有一段時間流行拍攝軍旅照，大家隨手用手機拍照就能產生帶有個人肖像特點的軍旅題材照片。當時我們就想，為什么我們的肖像剪紙不能這樣做呢?”有了想法，說干就干。一年多的時間，這一技術已實現了突破性的進展，大概在明年6月會完成數據庫的建立。到那時，不管是誰只要點開APP，就可以定制自己專屬的剪紙肖像了。最重要的是，基于數據庫的剪紙作品均是伏兆娥親手設計完成的作品，所以產生的數字化剪紙肖像，會像伏兆娥親手剪出的一樣，帶著傳承人自己的藝術創(chuàng)作特色。

對此，伏兆娥介紹說，剪紙有剪紙的語

言，萬剪不斷、疏密結合、陰陽處理、陰刻陽刻。除了具有對稱性的特點，同時還具有民俗性和象征性。比如剪紙中會帶有月牙紋、鋸齒紋、貫錢紋等特有的符號，這些符號具有鮮明的個人特點。“在這個基礎上，我們再給消費者衍生制作各種定制類的生活藝術品，既可以解決市場的需求，又可以讓傳承人解放出來，實現非遺的產業(yè)化目標。”郭海說。

如今，與剪紙結緣半個多世紀的伏兆娥，還有更大的愿望，她希望能帶動更多手藝人通過技術轉型來實現產業(yè)化的發(fā)展，她更希望能從孩子抓起，從小感受剪紙的魅力。“你看，這是我給孩子們設計的剪紙書，孩子們拿起剪刀就可以剪這些形象，非遺傳承就得從娃娃抓起!”伏兆娥笑著說。

然而，對于這樣的成績，李劍并不滿足于此，她的愛人、藝盟文創(chuàng)總經理郭海也懷著同樣的初衷，做著同樣的夢。

“作品不等于產品，我們需要讓剪紙作品變成符合受眾需求的產品，其中，實現數據化是關鍵。”對此，郭海介紹說，2016年，公司搬到銀川經開區(qū)育成中心，就是為了實現產業(yè)轉型，將傳統(tǒng)剪紙藝術與互聯(lián)網技術相結合，實現數據化的整合。“伏老師如今已剪了有10多萬張人臉剪紙作品了，我們正以這10多萬張人臉剪紙作品為基礎數據，建立剪紙作品的人臉識別肖像數據庫。這是國內首創(chuàng)，目前在技術上還在做優(yōu)化，希望能將‘伏兆娥剪紙’的藝術神韻更生動地表達出來。”