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青年斫琴師黃寶輝潛心鉆研制作技藝、推廣古琴文化

黃寶輝致力推廣古琴文化

古琴,是漢民族最早的彈弦樂器,承載著3000多年的文化積淀。其制作過程,又稱“斫琴”,向來以工藝繁復(fù)、耗時漫長、選材嚴(yán)苛著稱。青年斫琴師黃寶輝多年來潛心鉆研古琴制作,同時不遺余力地推廣古琴文化。近日,“古琴制作技藝(泉州)”被錄入第七批泉州市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。

琴聲不絕 道盡刺桐之聲

黃寶輝的工作室內(nèi)收藏著大量古琴實物圖譜和理論文獻。翻開一頁頁文書記錄,他向記者介紹起泉州古琴的歷史。

泉州古琴起源于唐五代,南宋時期,皇族入居泉州帶來宮廷文化,七弦古琴得以普及。元、明、清時期,泉州涌現(xiàn)出大批彈琴、斫琴、論琴的名家。其中,明代孔希島以撫琴、斫琴為業(yè),其位于南安九日山的墓碑是歷史上少有的琴者之墓;李贄著有《琴賦》,提出了著名的“琴者心也”思想。清代泉州有斫琴師許宗鳴,并出現(xiàn)了以李光塽(shuǎnɡ)為代表的“安溪琴派”,其所著《蘭田館琴譜》詳細(xì)記錄了古琴的形制、徽位、裝弦法、調(diào)弦法、漆灰的配方以及琴譜等內(nèi)容。

泉州有不少古琴流傳保存至今,如明代的松石間趣琴,是弘一法師生前用過的古琴,現(xiàn)藏于泉州開元寺;明代的清磬琴,由泉州民間收藏家收藏,其琴身刻有溫陵黃傳扶題的琴銘,劉理順詩句及“曾在周筱屏處”印章;清代的泉州府學(xué)古琴,是府文廟舉行祭祀大典時所用禮樂器,龍池內(nèi)刻有“福建泉州府學(xué)官用”等字樣。

遇見古琴 堅守斫琴匠音

黃寶輝與古琴的不解之緣要從幼時說起。1991年,黃寶輝出生于一個木匠家庭,家中世代以制作家具、工藝品為生。由于技藝精湛,早些年間,經(jīng)常有江浙一帶的人家找上門,委托他父親幫忙趕制琴坯。別具一格的琴坯造型,給年幼的他留下了深刻的印象。

中學(xué)時期,他第一次聽到古琴演奏的聲音,立刻被其渾厚蒼古的音色所吸引。2009年,他開始學(xué)習(xí)古琴演奏。2013年,他正式拜入浙派琴家黃德源先生門下,深造古琴演奏技藝。

大學(xué)時,黃寶輝考取了泉州師范學(xué)院美術(shù)專業(yè),在精進專業(yè)及琴藝的同時,對斫琴也產(chǎn)生了濃厚興趣。他克服對漆料的過敏反應(yīng),開始學(xué)習(xí)漆藝制作方法。當(dāng)時斫琴技藝相對缺失,他在泉州、福州臺灣、溫州、杭州等地遍訪名師,博采眾長。為了支撐起長期學(xué)琴、制琴的花費,大學(xué)期間,他做兼職,做家教;大學(xué)畢業(yè)后,在開工作室的同時,在多所中小學(xué)兼課。

一刨一鑿 百道工序斫制

在黃寶輝看來,泉州在古琴制作上有著得天獨厚的優(yōu)勢。本地生長的杉木,紋理順直,不易開裂變形,聲音穩(wěn)定,是古琴制作的上乘之選。髹(xiū)漆通常采用傳統(tǒng)的大漆工藝,而泉州溫暖潮濕的氣候,則為大漆的陰干提供了絕佳條件。

“古法斫琴工藝十分復(fù)雜,斫一床古琴往往要花兩年時間。”他介紹,古琴斫制流程包括選材、造型、配底板、挖槽腹、合琴、裱麻布、刮灰胎、打磨、髹漆、裝足、上弦等100多道工序。如此煩瑣的工序極其考驗?zāi)托?,非靜心者不能成。

挖槽腹是斫制古琴的核心工序,很大程度決定了古琴的音色品質(zhì)。為求達到自己想要的音韻效果,他不厭其煩地上弦試音、挖槽修正,有時一個下午就要反復(fù)試上數(shù)十次。

髹漆必須一遍又一遍地上漆、陰干、打磨,工序更為煩瑣。“第一遍漆上完后,要放一兩個月等晾干,然后再上漆再晾干,如此反復(fù)百來遍。”他說,單單髹漆這一道工序就要耗費一年半的時間,遇上低溫或陰雨天氣,時間就更長了。

傳承創(chuàng)新 推廣古琴文化

古法斫琴,每一床古琴皆蘊含著獨一無二的靈魂與溫度。研斫古琴11年,黃寶輝已經(jīng)斫制出不少古琴,其中十之八九仿自古代名琴,但在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新。在琴面設(shè)計上,他巧妙融入漆畫技藝,結(jié)合漆料材質(zhì)特性及書法、國畫等藝術(shù)元素,使古琴的紋理、顏色更加多變,賦予了古琴更多的審美意趣。

近年來,為了傳承及推廣古琴文化,他廣泛搜集古琴圖譜與典籍,翻閱府志、縣志史料,整理泉州古琴歷史,匯編《刺桐琴韻》,并積極為古琴制作技藝申遺。同時,他設(shè)立培訓(xùn)班,與學(xué)校共建教育基地,推動古琴文化進校園。開展古琴公益活動,通過古琴文化體驗、古琴制作技藝展示等方式,引領(lǐng)更多人走進古琴的世界。(泉州晚報融媒體記者 張曉玲 實習(xí)生 林艷艷)

責(zé)任編輯:唐秀敏

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